¿Cuándo las personas o los autos en las fotos no son el tema?

Tengo una foto de un estacionamiento en condiciones nubladas y lluviosas. Personalmente considero que mi tema o tema es el estado del clima y la condición de la calidad del aire húmedo. Un amigo observó que pensaba que no era una buena foto debido a los autos. Le hice saber que no los consideraba el sujeto de la foto.

¿No hay algunos buenos ejemplos de directores en la foto que no sean el sujeto? Creo que habría uno o unos pocos que tienen personas, pero no siempre necesitan ser el tema. O ellos?

Por solicitud, aquí está la foto en cuestión:

EDITAR: en respuesta a muchos de ustedes aquí, estoy de acuerdo en que los autos tienen el enfoque más preciso. Me gusta pensar en ellos casi como un horizonte. Mis ojos están dibujados allí, pero luego dejo que mis ojos se opaquen un poco para ver la diferencia de lo que está arriba y lo que está abajo. En este sentido, ¿los autos no serían efectivos como punto de enfoque?

EDITAR: mismo estacionamiento, días después, cielo diferente

Tengo que estar en desacuerdo con el consenso aquí. Por favor, vea las dos fotos a continuación. Dado el consejo de muchos aquí, parece que el objetivo de una buena foto sería eliminar las distracciones.

La foto de arriba es la original; a continuación se muestra la cosecha, menos los edificios, los automóviles y la pasarela. Sin embargo, diría que cada uno de ellos enmarca el cielo y cada uno muestra el efecto de la luz circundante. Particularmente la pasarela inmediatamente en primer plano para el observador. La luz es brillante aquí, inusualmente para el clima que se acerca.

Todavía sostengo que la imagen original de arriba funciona como una condición compuesta del día, y recortarla de cualquier manera va a restarle efecto (bueno, tal vez eliminaría el signo de discapacidad, pero me gusta un poco de encuadre natural).

¿Hay alguien por ahí que esté de acuerdo conmigo? ¿Nadie piensa que cualquiera de estas capturas originales tiene mérito para expresar el tema del clima, en lugar de presentar temas que son realmente irrelevantes?

Lo que intentan decirle, incluso si no se dan cuenta o no conocen el idioma correcto, es que los vehículos / personas son una gran distracción en la imagen. Si lo que el espectador percibe como el sujeto de la imagen no es lo que usted pretendía, entonces, como artista, probablemente necesite hacer un nuevo trabajo o comenzar de nuevo.

Los objetos que los espectadores ven como el sujeto están alejando la atención de los espectadores de lo que querían que les interesara. Por lo general, es probable que las cosas que tienen un alto contraste, colores y bordes afilados nos guíen y puede tomar medidas para eliminarlas. ellos o disminuyen su impacto en la imagen. Los humanos están sintonizados para buscar automáticamente formas reconocibles y verlas cuando ni siquiera están presentes (en patrones de ruido aleatorio o nubes, por ejemplo); por lo que debe eliminar o disminuir su importancia en la imagen.

Puede haber algunas cosas que puede hacer en la cámara, por ejemplo, controlar la profundidad de campo para tratar de hacer que los objetos en primer plano sean más difusos. También puede mirar diferentes puntos de vista (posiciones alta / baja), ángulos de visión (inclinación y zoom) y su ubicación. Con paisajes / cielos siempre vale la pena tener un polarizador en la bolsa, realmente pueden hacer una gran diferencia.

En el procesamiento posterior, puede adoptar un método de recorte inverso, en el que comienza con un recorte en el ajuste más estricto al elemento más importante de la imagen y luego expande el área para incluir áreas de interés. También en la postproducción, puede observar el uso de efectos como desenfoque, desaturación y ajuste de curvas / niveles con una máscara.

En la imagen de muestra, los autos tienen un enfoque nítido, lo que llama la atención de inmediato y estéticamente no tienen ningún lugar en la imagen. Se interponen entre el espectador y el paisaje detrás cuando todo lo que tenía que hacer era pasar y disparar desde allí para darle la recesión, o ... para otra vista, ir directamente al charco y acercarse mucho. Debido a las salpicaduras de las gotas de lluvia, no estás perdiendo ningún interés del cielo ya que está nublado.

Los autos nunca harían un buen horizonte o serían útiles como punto de enfoque a menos que fueran el tema principal. Su forma los hace distraer naturalmente, posiblemente están diseñados para ser vistos para ayudar a prevenir accidentes de tráfico. Proporcionan puntos brillantes y oscuros particularmente contrastantes en la imagen que solo pueden ser una distracción si su intención es presentar algún otro aspecto de la escena como tema de interés.

Dedique un tiempo a pensar en los diferentes ángulos y distancias disponibles para usted y cómo podría representar a su sujeto a esas distancias. Juegue y vea lo que se le ocurre.

Creo que puedo ver el punto que estaba haciendo tu amigo. El brillo de los automóviles y el resplandor del pavimento hacen que la niebla y las condiciones nubladas sean mucho menos visibles. la condición nublada se acentúa en el fondo mucho más que en primer plano. Muchas veces el espectador percibirá lo que está en primer plano como el sujeto. Además, notarán lo que está más enfocado, en este caso los autos.

Observe en esta foto que los colores del edificio son muy suaves y oscuros. El cielo aquí abarca toda la imagen y es la parte más grande de la foto, y también la parte más brillante de la imagen.

Aquí hay un gran ejemplo de estos principios en movimiento.

¿Cuándo las personas o los autos en las fotos no son el tema?

Cuando su composición de la escena atrae los ojos del espectador a su objetivo previsto, en lugar de a las personas o los automóviles.

Si su intención es llamar la atención sobre el pavimento húmedo, entonces el pavimento húmedo debe dominar la composición. Si desea dirigir los ojos del espectador hacia un elemento específico en la escena, entonces debe eliminar tantas otras distracciones posibles como sea posible. algo diferente a lo que desea enfatizar.

Está perfectamente bien que insista en incluir el cielo, el campo, los automóviles y el estacionamiento. Si está satisfecho con la imagen con todos los diversos elementos compitiendo por la atención y eso es lo que más le importa, entonces la imagen está bien como está. Simplemente no se sorprenda (ni se sienta frustrado o molesto) si otros ven algo diferente en la escena como el punto principal de lo que pretendía que fuera. Si es más importante para ti que los demás vean lo mismo que tú quieres cuando vean la foto, entonces tendrás que eliminar las distracciones.

Su composición original da 1/3 del campo de visión a un cielo uniformemente blanco, 1/3 de la vista a los árboles / campo / automóviles y solo 1/3 de la vista al asfalto. Además, colocar el punto de enfoque más nítido en la línea de automóviles en la línea de 1/3 entre la parte inferior y la superior atrae los ojos del espectador hacia ellos, al igual que colocar la línea de automóviles brillantes entre el primer plano oscuro y el campo / árboles oscuros.

No necesitas el cielo brillante (sobreexpuesto). Es en detrimento de llamar la atención sobre el pavimento mojado. No necesitas el campo oscuro y los árboles. Tienden a proporcionar equilibrio al pavimento oscuro al otro lado de los automóviles brillantes y enfocados. Y no necesita colocar el punto de enfoque más nítido en los automóviles, debe colocarlo en una parte más cercana del pavimento mojado.

Además de componer mucho más estrechamente, como se muestra a continuación, base su horizonte nivelado en los elementos en el estacionamiento (que están inclinados debido a su posición de disparo) en lugar de la línea de automóviles o el horizonte distante. La parte de una imagen que vemos como "nivel" también llamará nuestra atención.

Puede avanzar un poco hacia la izquierda, de modo que la franja entre los dos espacios vacíos sea vertical sin inclinación hacia la izquierda o la derecha. Mueva la posición de la cámara hacia arriba y apunte la cámara hacia abajo para que más de la acera de color claro en primer plano equilibre la línea de coches de color claro en el fondo. moviendo la cámara más arriba también estira la distancia desde el primer plano hasta el fondo sin cambiar la distancia de izquierda a derecha. Esto mostrará la misma área que en el cultivo a continuación en una relación de aspecto más "cuadrada". Use una abertura más amplia y enfoque en el punto medio de la franja vertical para que tanto la acera como los autos no estén tan enfocados como la superficie húmeda del estacionamiento oscuro.

En una imagen con un tema, todos los elementos de composición en el marco deben hablar visualmente y apoyar ese tema. Cuando lo haga bien, casi todos los que vean su imagen entenderán intuitivamente cuál es ese tema. Además, si uno encuentra que es necesario hacer tales preguntas en defensa del tema de uno, debe retroceder y volver a evaluar cómo se podría capturar mejor la historia visual, luego intente nuevamente.

Mire la primera oración de su pregunta y piense por qué menciona el estacionamiento antes que cualquier otro tema en la imagen. Luego considere por qué lo menciona en absoluto.

Si bien la pregunta que se hace parece estar dirigida al estilo y la composición, también puede haber un aspecto legal: en algunas jurisdicciones, tomar (y publicar) fotografías de personas (o incluso sus automóviles con matrículas) puede estar violando los derechos de personalidad de esas personas a menos que solo sean "espectadores" y no el sujeto de la foto.

Entonces, digamos que tomas una foto de algunos amigos saludando a la cámara (están sujetos a la imagen) frente a las pirámides de Gizeh (también están sujetos a la imagen) mientras una cantidad de turistas y locales cruzan el fondo (estos no están sujetos a la imagen a pesar de que contribuyen a su atmósfera y demuestran que es un lugar ocupado).

Si uno podría llamar a los diez autos en su estacionamiento "espectadores", no estoy seguro. Ciertamente contribuyen a la atmósfera (como los turistas y locales en las pirámides) y definen la ubicación como estacionamiento en primer lugar. Pero también constituyen una gran parte de la composición general (está disparando entre los dos autos en el frente, los otros autos están alineados en el centro, sus reflejos son importantes para la imagen, ...)