¿Cómo afecta el color de la iluminación ambiental a la reproducción del color?

¿Cómo afecta el color de la iluminación ambiental a la reproducción del color?

Por ejemplo:

Si me paro debajo de una farola de vapor de sodio (naranja) y calibro el balance de blancos de mi cámara, ¿qué efecto tendría esto si tomara una foto de una tabla de prueba de color? Presumiblemente, el blanco todavía se representaría como blanco debido a la calibración del balance de blancos, pero ¿cómo se representarían otros colores?

¿Cómo diferiría el resultado bajo iluminación de colores primarios y secundarios, por ejemplo, una luz roja o amarilla?

Gracias.

mattdm lo hace perfecto : no es la temperatura de color lo que importa, es el ancho del espectro. Aquí hay algunos ejemplos que ilustran muy bien la diferencia.

Aquí hay una imagen que tomé hace un tiempo en una hoguera. Directamente de la cámara, sin el balance de blancos establecido, se ve enormemente naranja:

Y aquí hay una imagen tomada justo ahora bajo farolas de vapor de sodio.

Se ve similar. Pero si juegas con el balance de blancos en la primera imagen, puedes devolverlo a algún lugar cerca de neutral. Esto se debe a que el fuego, al ser una fuente de luz incandescente (caliente), emite un amplio espectro. Simplemente está centrado en amarillo en lugar de blanco como la luz solar (que es otra fuente incandescente, ¡pero mucho más caliente!). Simplemente podemos cambiar los colores para obtener algo más similar a la luz del día:

Ahora puede ver la diferencia entre follaje, tonos de piel y mezclilla. La imagen de la farola, por otro lado, se ilumina con una fuente de luz fluorescente. Estas luces emiten picos de frecuencia muy estrechos, la luz no se centra solo en naranja, ¡es solo naranja y no hay otro color! Si intenta cambiarlo para que el espectro se centre en blanco como lo hicimos con la imagen de la hoguera, terminamos con esto:

Que es efectivamente monocromo, incluso después de un aumento de saturación masivo: los colores simplemente no están allí. Los colores aparentes en la parte superior e inferior son en realidad un defecto de la lente debido a la falta de información de color y exagerado por el aumento de saturación (+50 en Adobe Camera Raw).

Para completar, aquí hay una tabla de reproducción de color Gretag MacBeth tomada bajo la misma farola. El balance de blancos se estableció en ACR basado en el mosaico "gris":

Como puede ver, la imagen también podría ser monocromática. Ninguna cantidad de gelificación de la luz, o el ajuste del balance de blancos puede guardar la imagen. ¡La información de color simplemente no está presente! Si solo tiene espectros de línea, todo lo que obtendrá es cuánto de esa frecuencia particular refleja su sujeto. Al ser técnico, el color es una variable de valor vectorial, es decir, consta de varias coordenadas en el espacio de color. No puede grabar un punto en el espacio de color con un solo valor (al igual que no puede describir su punto en un mapa con un valor), que es lo que tiene cuando ilumina su escena con solo una longitud de onda de luz.

Esta es la razón por la cual las luces fluorescentes son malas, muchas de ellas emiten espectros muy estrechos (aunque más amplios que la luz de una calle promedio). En particular, a muchos les falta una parte de la parte roja del espectro que da como resultado tonos de piel verdosos no naturales.

No todas las luces fluorescentes son malas, aquí está la tabla iluminada por las luces fluorescentes en mi casa que fueron elegidas específicamente para su amplio espectro (como se describe por el número CRI (intención de reproducción del color) de 93 (la luz solar es 100)):

No hay problemas de color aquí!

El problema con este tipo de fuentes de luz no es la temperatura de color , sino el espectro proporcionado por la luz.

Una cámara (o sus ojos) solo puede grabar los colores que se reflejan de los objetos en la escena (sin contar los objetos que tienen propiedades fluorescentes ). Si la luz que brilla sobre el objeto no contiene un determinado color, no puede rebotar hacia usted y, por lo tanto, el color del objeto no se puede grabar de la forma en que podría estar bajo la luz de espectro completo.

En su ejemplo específico de una luz de vapor de sodio, el espectro de color se ve así:

_{Imagen CC-BY-SA de Wikimedia Commons, autor Philips Lighting}

Puedes ver que hay un pico de luz muy estrecho justo por debajo de 600 nm, que es bastante amarillo. Todo lo que vea (o fotografía) será en términos de cómo el objeto refleja la luz en esa banda estrecha. Por lo tanto, su suposición es correcta: puede cambiar lo que se registra como gris / blanco neutro, pero su gráfico probablemente se verá bastante extraño e "inexacto". Y realmente no hay nada que pueda hacer al respecto además de traer otra iluminación.

Si su otra iluminación también es de espectro estrecho, eso mejorará la reproducción de los colores que agrega, bastante simple, excepto cuando se trata de iluminar todo en su escena de la manera que le gustaría que fuera con cada color diferente. Y su balance de blancos tendrá que ser más un compromiso (probablemente elegiría algo que preservaría ambos tonos de color fuertes, en lugar de intentar neutralizarlos).

Más detalles están cubiertos en varias preguntas existentes:

¿La mejor temperatura de color de la bombilla fluorescente para fotografiar personas y entrevistas?

¿Qué ajustes de balance de blancos necesito para capturar el reparto de una farola de color?

¿Cuándo debo usar la configuración manual del balance de blancos?