¿Alguien ha tomado una foto analógica de un negativo para convertirlo en positivo?

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Nunca antes había pensado en esto, pero en teoría supongo que podría convertir sus negativos en positivos (como una película de diapositivas) simplemente tomándoles una foto de nuevo --- "digitalizando" pero luego con una cámara analógica: P

Puedo imaginar una serie de problemas que surgen aquí, el más interesante de los cuales puede ser que debido a que la respuesta de la película a la luz es logarítmica, lo "positivo" (que es un negativo de un negativo) podría tener algún efecto de iluminación extraño.

¿Alguien ha hecho esto solo por diversión? Podría estar interesado en ver cómo serían esos "aspectos positivos", si se hiciera bien.

scanning negative-film Kelley van Evert
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¿No es así como funcionan las ampliadoras ?
Mazura
Sí, funciona (por supuesto) y varios artefactos del proceso, como el contraste o el tinte, se pueden ajustar de forma variable. Un punto que es obvio pero que vale la pena señalar es que si la imagen llena el cuadro, en el mejor de los casos, obtendrá la resolución más baja del negativo o del sensor, pero si usa menos de cuadro completo, perderá la resolución del sensor cuando recorte. Con sensores modernos de alta resolución y negativos más antiguos típicos, el sensor tiene suficiente resolución para un cultivo de área de 25% como para hacer poca diferencia. Para obtener mejores resultados, puede ser preferible fotografiar una proyección algo más grande.
Russell McMahon

Respuestas:

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Antiguamente teníamos muchos trucos bajo la manga. Montaríamos negativos en una pantalla de visualización. Este es un vaso de leche iluminado desde atrás (los rayos X se ven de esta manera). Luego tomamos una foto de lo negativo. El resultado fue positivo para la proyección. En tiempos verdaderamente antiguos, estos se llamaban "diapositivas de linterna" porque los proyectores antiguos, antes de la electricidad, se iluminaban con queroseno o lámpara de gas.

Al copiar películas o impresiones, la imagen resultante probablemente era demasiado contrastante. Esto es probable porque siempre pierde parte del rango tonal al hacer una copia. Utilizamos película de bajo contraste para mitigar. Teníamos una "copia de película" especial. Para el color teníamos una película "internegativa". Incluso teníamos materiales "positivos directos". Estos hicieron diapositivas de copia e impresiones de copia evitando el paso internegativo. Permítanme agregar que estas películas y papeles especializados brindaron resultados de óptima calidad.

En un apuro, usamos una película ordinaria para hacer copias. Hoy en día, puede imprimir impresiones, diapositivas o negativos a través de la cámara o escaneando y utilizando el software disponible para crear imágenes positivas o negativas. Hoy es relajado; antiguamente fue un golpe de estado hacer copias o reversiones fieles.

Alan Marcus
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Permítanme agregar: Hicimos copias de negativos por contacto imprimiéndolos en una película. Esto es análogo a hacer impresiones de contacto en papel. Hicimos duplicados positivos y negativos. Manipulamos el contraste de estas copias. Estos duplicados, ahora llamados "máscara", fueron intercalados junto con el original. Una máscara negativa reforzó las densidades del negativo original. Una máscara positiva redujo el contraste del original. La máscara estaba ligeramente separada por un separador del original. Esto lo desenfocó "máscaras no afiladas". Estos fueron algunos de los trucos!
Alan Marcus
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Esto solía ser una técnica estándar: era el único método para hacer copias de diapositivas o películas cinematográficas. Para las diapositivas, se realizó con una lente macro y fuelle; eche un vistazo a una elegante Nikon aquí .

Era tan común que las lentes especiales, optimizadas para una ampliación de 1: 1, se fabricaron solo para este propósito. Ejemplo son las series Rodagon D.

En la industria del cine solía haber tanto interpositivo como internegativo .

Cuando se hace correctamente, se puede hacer sin ningún efecto extraño y con una pérdida de calidad insignificante.

Jindra Lacko
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Copiar diapositivas es positivo a positivo. La pregunta era sobre negativo a positivo. Lo que pasa aquí es que la película negativa generalmente tiene ese tinte ámbar. No puedo entender si copiar un negativo a otro negativo lo cancelaría, lo aumentaría o no haría nada. Se necesita más café.
BlokeDownThePub
Tienes razón sobre los negativos de color. Copiarlos debe ser factible controlando la luz mediante filtración substractiva (al igual que cuando se hacen positivos), pero es probable que sea PITA. Por otro lado, se planteó la cuestión sobre el cine en general y, por lo tanto, también se aplica al cine en blanco y negro. Las pocas personas que conozco que practican copiando película en película hoy lo hacen en un entorno en blanco y negro, principalmente ampliando desde un diapositivo en blanco y negro (en películas de 135 o 120) a negativo en blanco y negro (5 × 7 "y hojas más grandes). Es útil para alt procesos, cuando necesita un negativo muy grande, y realmente no le importa un mayor contraste.
Jindra Lacko
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Sí, funciona (por supuesto) y varios artefactos del proceso, como el contraste alterado o el tinte espurio, se pueden ajustar de forma variable.

Un punto que es (muy) obvio pero que vale la pena señalar es que si la imagen llena el cuadro, en el mejor de los casos, obtendrá la resolución más baja del negativo o del sensor, pero si usa menos de fotograma completo, perderá la resolución del sensor cuando recorte.
Con sensores modernos de alta resolución y negativos más antiguos típicos, el sensor tiene suficiente resolución para un cultivo de área de 25% como para hacer poca diferencia. Para obtener mejores resultados, es preferible fotografiar una proyección algo más grande.
La calidad de la lente de proyección y la ubicación de la cámara y los posibles errores de paralaje y 'perspectiva' pueden afectar qué método es superior. La proyección posterior en una pantalla permite la alineación axial de la cámara y el proyector a costa de necesitar brazos MUY largos o disparos remotos si solo está involucrada una persona.

Si bien la exposición automática de una cámara (y quizás las funciones de administración de contraste de zona) generalmente serán adecuadas para material no crítico, para obtener los mejores resultados para los medios de origen de alta calidad, es posible que se necesite un ajuste menor de imagen por imagen (o tal vez el procesamiento de la olla).

Russell McMahon
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