¿Por qué la película de color negativo tiene una máscara naranja?

He notado que los negativos de color desarrollados generalmente tienen una capa naranja.

¿Es esto un artefacto de un antiguo proceso de impresión, requerido por la química, o hay algún otro beneficio?

Parece que photo.net tiene una respuesta realmente completa:

¿Por qué los negativos necesitan una máscara naranja? La respuesta simple es "tintes impuros". Esto es generalmente cierto para todos los materiales fotográficos cromogénicos, donde las moléculas de tinte están hechas de un acoplador de color integrado en la emulsión, combinado con el subproducto del desarrollo de plata por un agente revelador de color. Con este tipo de cosas sucediendo, la elección de los tintes es un poco limitada, y terminamos con tintes que no son tan buenos como otros ... (más)

Las preguntas sobre la máscara naranja del C-41 y la película de color negativo C-22 anterior siguen apareciendo. Tal vez pueda arrojar algo de luz sobre este tema.

Como saben, la fotografía de película en blanco y negro genera una imagen al depositar químicamente una capa de plata metálica en la película. Este diseño plateado es proporcional al brillo de la escena. Por lo tanto, esta película muestra una translucidez variable que actúa como una "máscara" para controlar la cantidad de luz que puede atravesar la película en un lugar determinado.

La fotografía en color es un subconjunto de la tecnología en blanco y negro. El color se obtiene sustituyendo el tinte por la plata. Básicamente, hay tres emulsiones en capas, una sensible al rojo, otra al verde y otra a la luz azul. Estas son emulsiones en blanco y negro. Se desarrollan como tres imágenes plateadas.

Kodachrome, una película de color de diapositiva (positiva) fue la primera película de color exitosa. Tres tintes reemplazaron la plata durante el proceso de desarrollo. Cian (azul + verde) en emulsión sensible roja - Magenta (rojo + azul) en capa sensible verde - Amarillo en la capa sensible azul. Se necesitan 4 humectaciones diferentes del desarrollador, todos y cada uno alrededor de una docena de pasos para desarrollar Kodachrome. Los resultados son encantadores, sin embargo, el proceso es demasiado complicado incluso para la tienda de fotógrafos profesionales.

Se realizó una búsqueda después de la Segunda Guerra Mundial para hacer una película en color y un tipo más fácil de procesar tanto negativo como positivo. La respuesta fue poner un tinte incoloro en cada una de las tres capas de emulsión. Para obtener un tinte incoloro, debe estar incompleto. Además, los tres estaban preparados sin el mismo ingrediente. Si de alguna manera recibieron este componente faltante, se convirtieron en un tinte brillante. Dicha estrategia reduce en gran medida el conjunto de tintes que funcionarán.

El Kodak E-6 (película de diapositiva de color) y Kodak C-41 (película de color negativo) utilizan esta idea de ingrediente faltante. Se llaman película de color incorporada porque los tintes se colocan en la película en la fábrica. El desarrollador utilizado es una fórmula en blanco y negro y contiene el ingrediente que falta.

Básicamente, la película se coloca en un desarrollador de color. Se forma una imagen de plata en blanco y negro. A medida que se forma la imagen plateada, actúa como un catalizador para unir el ingrediente que falta a los tintes. Una imagen de tinte cian se superpone sobre la imagen plateada en la emulsión roja. Una imagen de tinte magenta cubre la plata en la emulsión verde. Se deposita un tinte amarillo en la emulsión azul. Ahora los tres colorantes necesarios están en su lugar, pero la imagen está velada por las tres imágenes plateadas. Un baño de lejía hace que la plata se pueda resolver con un baño fijo. Estos pueden ser baños separados o combinados. La película emerge, los tintes han florecido, resulta una imagen en color.

La imagen no es fiel. La necesidad de encontrar tres colorantes a los que les falta el mismo ingrediente es responsable. Un tinte amarillo debe pasar luz roja y verde con poca interferencia y debe bloquear la luz azul. Esto es lo que sucede, el tinte amarillo es aceptable. El tinte magenta debe permitir que la luz azul y roja pase sin restricción y detener el paso de la luz verde. Falta el tinte magenta, pierde algo de luz azul. El tinte cian es escaso; pierde mucha luz verde.

En una película de diapositivas, la única salida es vivir con una imagen menos fiel. Sin embargo, una película negativa es solo un medio para un fin, no buscamos negativos, utilizamos que para hacer impresiones o diapositivas, etc. Podemos utilizar formas alternativas para mejorar la transmisión de luz del tinte.

Fue Wesley Hanson de Kodak Labs quien descubrió una contramedida. Hanson agregó un toque de amarillo al tinte magenta incompleto y un toque de magenta al tinte cian incompleto. Esta coloración reforzó estas imágenes de tinte y da lugar a la coloración naranja que ves cuando ves un negativo C-41 (o su contraparte de cine). Estas coloraciones crean dos máscaras de imágenes positivas que mejoran la precisión de la imagen positiva resultante hecha de un color negativo.

¡Una punta del sombrero para Hanson!

Debe recordar que si nos referimos a negativos de color, como un material de 35 mm o 120 mm como Portra, el color naranja-marrón es causado por las capas de color amarillo y rojo de la película. Si coloca un filtro de lente amarillo o un vinilo transparente sobre uno rojo, la teoría del color simple le dirá que el color resultante será el naranja. La película negativa de color estándar (no el material de imagen en movimiento como Kodak Vision) funciona con tres capas sensibles al color. Todo lo que sucede cuando el cuarto oscuro imprime un color negativo es que los colores se invierten (voltean al color opuesto), por lo que se llama negativo. Al igual que viceversa, una película de diapositivas (o inversión) es positiva porque los colores se muestran a medida que nuestros ojos los ven y no se invierten / invierten / invierten.