¿Cuál es el balance de blancos de la película?

A diferencia de la fotografía digital, el balance de blancos en la fotografía de películas es fijo, no se puede cambiar fácilmente después de tomar la fotografía y depende de la película. Pero, ¿cuál es el balance de blancos de la película? Sé que variará entre las diferentes películas, pero ¿cuánto? ¿A qué configuración de una cámara digital corresponden las películas comunes (por ejemplo, "soleado", "incandescente")?

El balance de blancos debe indicarse en la caja y en la hoja de datos de la película. Sin embargo, no hay demasiadas opciones.

La mayoría de las películas tienen luz diurna equilibrada para disparar a la luz solar directa (aprox. 5000K). Si disparaba a la sombra (aprox. 6000K), se esperaba que usara un ligero filtro de calentamiento para eliminar el yeso azul. Si disparó una película con luz diurna bajo luz de tungsteno (3200K), podría usar un filtro azul como un 80A para equilibrar el color.

Algunas películas fueron balanceadas con tungsteno para disparar bajo luces artificiales de tungsteno. Estos a menudo tenían "T" en sus nombres, como Ektachrome 160T [PDF], que está equilibrado para una luz de 3200 K, según la hoja de datos.

Para aclarar lo que dijo el asesino, el "balance blanco" de la película es muy subjetivo a menos que esa película se vea directamente, como las diapositivas, por ejemplo. En el caso de una película negativa a partir de la cual se producirá una impresión para la visualización final, no es tan significativo hablar sobre el "balance de blancos" de la película solo porque hay una gran libertad para interpretar la información de color en la película para producir una impresión o cualquiera que sea el resultado final visible.

Eche un vistazo a la película negativa ordinaria, y verá un tono naranja muy dominante. Eso implicaría un fuerte equilibrio hacia el azul, pero eso se compensa en el proceso de impresión. Dicho de otra manera, lo que realmente importa para la película negativa es el equilibrio blanco del proceso general, del cual la película es solo un paso.

Dicho esto, el balance de blancos de la película incluso negativa importa un poco cuando solo puedes hacer ajustes globales de color en el proceso de impresión. Los colores oscuros en un negativo tienen poca densidad, por lo que cualquier relación que haya entre los colores individuales importa menos, ya que hay poco de ellos. En gris medio, la relación es lo más importante, luego en blanco lo negativo es tan denso que la relación nuevamente importa menos. Esto significa que simplemente corregir el gris en el rango medio cambiando el color de la luz en la ampliadora puede dejar áreas oscuras o claras con un tono de color si la imagen se expuso con una luz significativamente diferente de la formula para la película. Lo peor era tomar una fotografía interior con luz de tungsteno y película de luz natural. Podrías lograr que los tonos medios se vean bien, pero las áreas oscuras tenían un tinte azul molesto.

Si la película se escanea digitalmente, entonces los datos digitales utilizados desde allí, se pueden tener en cuenta muchas variaciones de color. Los niveles de oscuridad, tono medio y luz se pueden dar de manera efectiva con un balance de color diferente. En ese sentido, cualquier película en color funcionará, entonces la respuesta de color de esa película bajo esa iluminación se corrigió digitalmente más tarde.