¿Dónde enfocarse al fotografiar paisajes?

Cuando estoy fotografiando paisajes, ¿dónde (en qué punto) debo enfocar cuando uso el enfoque automático?

O si estoy fotografiando el horizonte iluminado de la ciudad, ¿cuál debería ser mi punto de enfoque?

La razón por la que pregunto es que en AF-S tengo un pequeño punto de enfoque, pero si estoy filmando todo el horizonte, ¿no desenfocaría el resto? ¿O debería cambiar a Enfoque manual?

Normalmente, al fotografiar paisajes, es mejor montar la cámara en un trípode por varias razones. Una de las ventajas de hacerlo es que si su cámara es capaz de ampliar una imagen de Visión en Directo, puede enfocarse manualmente en un punto central y luego verificar al azar alrededor del marco para verificar qué tan bien se enfocan otros elementos en la composición. Por supuesto, para tener una idea real de lo enfocadas que están otras áreas, debe detener la lente a la misma apertura que se usará para tomar la foto.

Exactamente si enfocar, ya sea manualmente o usando el enfoque automático, depende de varias variables.

• ¿Qué apertura se selecciona? La apertura de la lente afectará la profundidad de campo (DoF).
• ¿Cuánta luz hay disponible? ¿Permitirá eso la apertura que deseas? La ventaja de un trípode aquí es bastante clara. Suponiendo que el sujeto es estático, se puede usar una apertura más estrecha incluso si la velocidad de obturación resultante es más lenta que la práctica para una foto de mano.
• ¿Cuál es el tamaño de visualización previsto de la imagen final? Esto también afectará la DoF percibida.
• ¿Cuál es el punto más cercano en el que desea ser percibido como enfocado por el espectador de la imagen final? ¿Cuál es el punto más distante?

Una vez que haya respondido estas preguntas, puede usar una Calculadora de profundidad de campo como DoF Master , para calcular la distancia de enfoque y la apertura necesaria para incluir todos los elementos que necesita para estar enfocado dentro de DoF. En general, el mejor punto para enfocarse en las fotos de paisajes es la distancia hiperfocal .

Tenga en cuenta que los cálculos se basan en la suposición de una impresión de 8 "x10" vista desde una distancia de 10 "por una persona con visión 20/20. Si tiene la intención de crear una impresión de 20" x16 "y se ve en el misma distancia de 10 ", el DoF percibido del mismo archivo digital o negativo será más estrecho. El menú desplegable de varios modelos de cámaras también incluye una lista de los círculos de confusión comúnmente utilizados al final. Para determinar qué CoC necesita usar para un tamaño de impresión determinado, consulte esta respuesta. Si está utilizando una cámara de sensor recortada, multiplique el resultado de la diagonal de la impresión por el factor de conversión de las cámaras (1.5x para cámaras Nikon APs-C, 1.6x para cámaras Canon APS-C). Para obtener más información sobre la relación del enfoque infinito, la distancia hiperfocal y el CoC,.

Usted dice "Tengo un pequeño punto de enfoque, pero si estoy filmando todo el horizonte, ¿no desenfocaría el resto? ¿O debería cambiar a Enfoque manual?"

Esto me sugiere que usted tiene una idea errónea básica sobre cómo funciona el enfoque, y que comprender eso mejor ayudará con todo el problema.

No importa cómo se haga, la lente de una cámara solo puede enfocar en un plano . Piense en una pared de vidrio infinita imaginaria paralela a la cámara. La cámara enfoca a esa distancia, y al ajustar el enfoque, acercas o alejas esa pared.

Cuando usa los puntos de enfoque rojos, o el cuadrado verde o lo que sea en la vista en vivo, le está diciendo al sistema de enfoque automático de la cámara que maximice la nitidez (técnicamente, contraste, pero esa es la forma más fácil de adivinar la nitidez) en ese punto. Encuentra un elemento en la escena a la distancia adecuada, y la cámara mueve automáticamente la "pared invisible" a la distancia de ese objeto. La clave es que incluso las cámaras con 39 o 77 o más de 200 puntos de enfoque no pueden colocar la "pared" en más de un lugar. Simplemente le dan más opciones de lugares para seleccionar en la escena sin cambiar su composición.

Dije que solo un plano, esa pared invisible, puede estar enfocado, y eso es cierto, pero dadas las realidades de cómo se capturan y graban las imágenes, y simplemente la vista humana , en realidad, la pared tiene un cierto grosor, donde todo el interior está bien enfocado. Y no tiene bordes duros: se desvanece en más y más desenfoque tanto delante como detrás de la cámara. Esta pared gruesa, sin bordes duros es la profundidad de campo .

Algún punto en ese punto final, a menudo después del límite físico de detección, pero antes de que el desenfoque sea obvio , usted, como artista, podría decidir que la compensación es aceptable para su uso. Tal vez no haya nada en primer plano que pueda ser borroso, entonces, ¿a quién le importa? O tal vez simplemente no esperas que la gente mire muy de cerca. Por lo tanto, sus elecciones técnicas (apertura, tamaño del sensor, tamaño de impresión) junto con sus elecciones artísticas determinan qué tan gruesa es la pared (y, en consecuencia, cuánto de la escena está "enfocada").

Las lentes tienen un concepto de enfoque infinito, lo que significa que la lente está enfocada de modo que un objeto teórico a una distancia infinita estaría enfocado (no es que todo esté enfocado; vea ¿Qué es "enfoque infinito"? Para una discusión). Resulta que, en este caso, el "muro invisible DoF" es bastante grueso, por lo que establecer el enfoque infinito también incluye una gran parte de la escena mucho más cerca que el infinito. Entonces, podrías hacer eso.

Pero si lo piensa, si está colocando la pared infinitamente lejos, está "desperdiciando" parte del grosor de la pared: todo lo que está detrás de su punto central está "aún más" infinitamente lejos, y claramente es inútil. Este es el concepto de la distancia hiperfocal: puede mover el "muro" más cerca para que su borde posterior esté en el infinito, lo que le da más área enfocada en primer plano (consulte ¿Qué es la "Distancia hiperfocal"? Para obtener más información).

Una regla general general sostiene que la "pared" de profundidad de campo se extiende aproximadamente dos veces más detrás del plano exacto que frente a él. Eso significa que una suposición decente es enfocar aproximadamente un tercio de la distancia en el área que necesita para estar enfocado, y luego detenerse para obtener la mayor profundidad de campo posible. (Dependiendo de la escena, es posible que no desee utilizar la apertura más pequeña posible para obtener la mayor nitidez, pero si incluso DoF es importante, aún podría : vea Hacer aperturas más pequeñas proporcionan más profundidad de campo más allá del límite de difracción, incluso si la nitidez máxima sufre? para la discusión.)

Y, finalmente, para obtener más detalles, además de las preguntas que ya he vinculado en esta respuesta, puede encontrar las siguientes preguntas relevantes: ¡lectura recomendada si no sabe la respuesta de cada una de sus cabezas!

• ¿Qué determina las partes nítidas en una imagen: el DoF o el punto de enfoque?
• ¿Qué determina exactamente la profundidad de campo?
• ¿Qué es la apertura y cómo afecta a mis fotografías?
• Técnicamente, ¿por qué el área desenfocada se vuelve más borrosa cuando se usa una apertura más grande?

En general, si tiene elementos en primer plano, el mejor punto para enfocar es aproximadamente 1/3 del camino entre lo más cercano que necesita para ser nítido y lo más alejado que necesita ser nítido (o la distancia hiperfocal).

Es decir, la disminución de la nitidez debido a la profundidad de campo es asimétrica y tiende a disminuir más rápidamente en el lado cercano del punto de enfoque crítico que en el lado lejano.

En un paisaje o una toma del horizonte de una ciudad, la mayor parte de la escena estará en "infinito" con el fin de enfocar su lente. Con una lente de 50 mm, por ejemplo, no importa si una azotea está a 30 metros, 300 metros o 3 km de distancia, el enfoque es el mismo. Lo mismo se aplica a un árbol a 30 metros de distancia o una cresta a 3 millas de distancia. Todo es ópticamente en el infinito.

El único problema es si tiene elementos planos en la escena, como usar una rama sobresaliente del árbol bajo el que se encuentra para enmarcar una vista de las vacas que pastan con colinas en el fondo. Las vacas y las colinas estarán en infinito óptico, pero la rama necesitará una configuración de enfoque diferente. Ahora tienes algunas elecciones que hacer.

Dado que el objetivo de una toma de paisaje son los objetos distantes, es posible que pueda dejar que el primer plano se vea más borroso. Incluso puede ayudar a centrar la atención en lo que quieres. Si eso no funciona para su escena, entonces usa una abertura más pequeña para obtener una mayor profundidad de campo. Eso hará que el primer plano sea menos borroso mientras se enfoca al infinito. Si es realmente cuidadoso y conoce su lente, puede enfocar un poco más cerca que el infinito y dejar que la profundidad de campo mantenga enfocados los objetos distantes.

He notado que las lentes más nuevas ya no tienen marcas para la profundidad de campo, pero las lentes viejas a menudo le muestran qué rango estaría enfocado para diferentes f-stops. Por supuesto, ese era el umbral arbitrario de alguien para lo que es el desenfoque aceptable, pero al menos fue una guía después de que hiciste algunos experimentos con esa lente y aprendiste cómo funcionaba a diferentes profundidades de campo.

Un trípode ayuda a mantener todo enfocado, ya que permite que la velocidad de obturación sea más lenta y, por lo tanto, la apertura sea más pequeña. Si no tiene un trípode con usted y todavía desea que el primer plano y el fondo sean bastante nítidos, podría ser un momento para aumentar un poco el ISO y vivir con un poco más de ruido a cambio.