¿Cómo elimino el rebote de pantalla verde?

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Tengo una sala de vehículos con pantalla verde. En general, funciona muy bien. Sin embargo, en el rojo caramelo-manzana hay un problema notable en la postproducción:

Pantalla verde de posproducción

¿Ves el contorno verde en el maletero y el capó del automóvil? ¿Cómo resuelvo este problema? ¿Es esto un problema de iluminación? ¿Un problema de balance de blancos (usando un Cannon T3-I con una tarjeta gris del 18%)? O, ¿es un problema que solo se puede resolver en la postproducción en función de cada automóvil? ¿Qué método usarías para eliminar el reflejo de la pantalla verde en la foto?

Aquí está el original si quieres jugar con un filtro de postproducción, o crees que tienes algo que podría funcionar:

Pantalla Verde Coche Rojo

Nota : Puedes ver la galería completa aquí .

Evan Carroll
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Eche un vistazo a esto: photo.stackexchange.com/questions/9418/…, que es mi problema muy similar con la clave de croma y los retratos. Puede arreglarlo por ti.
John Cavan
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De hecho, siempre me pregunté por qué este tipo de cosas no es un problema mayor cuando se usa la pantalla verde.
Joel Glovier

Respuestas:

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El verde está allí y el auto lo refleja. Eliminarlo requiere postproducción, que es exactamente como se hace con los efectos visuales en las películas.

Utiliza una herramienta llamada 'Curvas de color' (o un nombre similar dependiendo del S / W) y básicamente reduce la cantidad de verde en las áreas verdes hasta que se vea natural.

Un cambio en WB no es lo que está buscando, ya que afecta a toda la imagen, por lo que puede perder el verde pero terminar con todo lo demás magenta. La iluminación no hace ninguna diferencia ya que el objeto que está fotografiando es reflectante.

Un polarizador ayuda a reducir la intensidad de la reflexión en algunas direcciones, pero dados los ángulos y las curvas del vehículo, no eliminará la reflexión en la mayoría de las áreas.

Itai
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@evan no del todo, ese método es para corregir el balance de blancos y los problemas de color. Existen varios métodos para ajustar solo un canal de color: Curves es uno, Channel Mixer es otro. Google te dará muchos tutoriales.
ElendilTheTall
Estoy usando Sony Vegas, ¿sabes el nombre de la herramienta? Estoy un poco perdido con esta respuesta porque me estás diciendo el nombre de la herramienta sin decirme qué hace o cómo hacerlo. ¿Funciona esto para toda la imagen? ¿O solo la parte que tiene un verde excesivo?
Evan Carroll
Lo siento, pero no he usado ese S / W y cada uno lo hace de manera diferente. El principio de las curvas de color es que selecciona un color para trabajar (verde en su caso) y luego interactúa para controlar lo que le sucede a ese color (en su caso, reduce la cantidad de verde). Básicamente, estás eliminando el verde de las áreas verdes . Sí, lo sé, suena un poco extraño.
Itai
¿Puedes ver este clip realmente rápido? ¿Es esto de lo que estás hablando youtube.com/watch?v=MbS_Taf7rfI&feature=related#t=56
Evan Carroll
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¿Por qué no tomas una foto con la pantalla verde y otra (desde exactamente la misma posición) con una pantalla blanca que cubre la pantalla verde? La pantalla verde identificará los píxeles que se reemplazarán por el escenario en la imagen de la pantalla blanca. La pantalla blanca no tiene que ser perfectamente blanca ni uniforme; su función es proporcionar la iluminación deseada para el automóvil en sí.

whuber
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+1 para resolver el problema en realidad mientras lo mantiene fácil, rápido y barato y (yo diría) obtener mejores resultados. En lugar de blanco (si eso daba un fuerte reflejo de luz no deseado del fondo) se podría usar negro o gris, o algún color, excepto verde sobre rojo cereza ;-)
MattiaG
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Además de la configuración de postproducción de Itai, en el estudio se me ocurren dos cosas que se usan comúnmente para la pantalla verde de video:

  1. distancia. De 8 a 10 pies entre la pantalla verde y el objeto. MÍNIMO.
  2. un polarizador lineal, gírelo para encontrar el mejor ángulo para matar el rebote.
cabbey
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Nota: El uso de un filtro polarizador lineal o circular depende del tipo de cámara que use.
Guffa
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Suponiendo que OP necesita una perspectiva específica , es decir, una distancia establecida del sujeto y un fondo verde razonablemente grande, entonces no estoy seguro de que una separación más grande del fondo ayude aquí. La razón es que cuanto más lejos está, más grande debe ser para permitir una superposición de fondo de escenario suficiente. De esta forma, los ángulos relativos desde todas las partes de la pantalla verde hasta el automóvil y la cámara siguen siendo los mismos y, por lo tanto, los reflejos siguen siendo los mismos.
ysap
@guffa: ¿eh? Tengo ambos para mi canon, es solo una diferencia en el tipo de polaridad que tiene el vidrio en el filtro.
cabbey
@cabbey: No, la diferencia es que un filtro de polarización circular tiene un filtro de despolarización detrás del filtro de polarización para que la luz que sale no esté polarizada. Lo necesitas para algunas cámaras SLR. Se: photo.stackexchange.com/questions/1368/…
Guffa
Dejando a un lado la mecánica de polarización, todavía no entiendo qué tiene que ver eso con el rey de la cámara que tienes.
cabbey
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Entonces, estoy haciendo lo mismo.

Yo trabajo para un fabricante todoterreno; hacemos placas de deslizamiento, jaulas antivuelco, complementos de jaula antivuelco, etc., y tomo y edito las imágenes para el sitio y los medios. Envidio su habitación de pantalla verde, ya que tengo que ser creativo y colgar pantallas verdes de 2x20x30 según sea necesario.

De todos modos, hasta el punto aquí: me encuentro con este mismo problema. El verde funciona para mí porque los artículos son negros, rojos y azules, y si son verdes, es un verde neón, por lo que no es tan malo.

La mayoría de las veces, en los elementos negros, brillantes o texturizados, puedo ajustar el tono / saturación para obtener el verde. Queda algo del amarillo y el cian, y me queda una imagen bastante atractiva, y los reflejos de color salen bien en su mayor parte y se ven normales.

Cuando trabajas con el cromo, es lo mismo, pero funciona. Después de seleccionarlo y recortarlo, filtro el color no deseado, a veces tengo que superponer partes que se ven afectadas más que otras, y uso diferentes capas de matiz, y luego las combino con las partes para que se vean correctas.

Ahora mi problema es que, con los nuevos colores, como el azul pastel de neón, y algunos de estos colores brillantes, es difícil de editar sin quitar el "brillo" de las imágenes originales.

Entonces, ¿siento que hay una mejor manera de obtener este sangrado verde sobre la reflexión de los elementos y la reflexión?

Vince
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La sala de pantalla verde es producida por Dealermade
Evan Carroll
gracias, nunca he oído hablar de eso antes, y definitivamente envidio una jajaja
Vince