Quiero tomar una foto de una escena iluminada por una farola amarilla-naranja. A diferencia de muchas de las preguntas aquí, no quiero equilibrar los colores en la escena, sino que quiero que las áreas iluminadas por esa luz permanezcan amarillas. La luz de la calle es la fuente de luz dominante en la escena.
¿Qué ajustes de balance de blancos necesito para capturar el reparto de una luz de color?
lighting
white-balance
fmark
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Respuestas:
Prueba la luz del sol. Eso le dará una configuración fija que asumirá una fuente de luz relativamente "caliente", que hará que las fuentes de luz más amarillas sean amarillas en su imagen. (Por el contrario, si disparas luz solar real en incandescente-wb, obtendrás un fuerte tono azul).
Si su cámara (o software de procesamiento RAW) le permite configurar la temperatura de color en Kelvin, intente configurarla alrededor de 5000, y ajuste hacia arriba y hacia abajo para encontrar el modelo que le parezca adecuado.
Aparte: Desafortunadamente, los números utilizados para las temperaturas de color provienen de la ciencia en lugar del arte, por lo que la luz más cálida es más azul blanquecina y la luz más fría más amarilla-roja, lo opuesto a nuestro sentido natural de blanco / azul como frío y rojo / naranja. / amarillo como cálido. Oh bien; solo jerga más funcional para aprender. En lugar de analizarlo con mucho más detalle en esta respuesta, solo señalaré otras dos preguntas: ¿Qué es la temperatura de color y cómo afecta a mi fotografía? y ¿Cuál es el significado de "balance de blancos"? , que ya tienen buena información sobre el tema.
Algunos ajustes preestablecidos de WB integrados también se ajustarán en una escala verde magenta, que no se tiene en cuenta por la temperatura del color. Esto es importante al fotografiar bajo iluminación fluorescente. Si está disparando bajo luces de vapor de sodio a alta presión (como muchas farolas), con su característico resplandor rosa-naranja, no tiene suerte para obtener un equilibrio de aspecto natural, porque el espectro es muy estrecho y extraño . En ese caso, ir con un preajuste de luz diurna y solo preservar el aspecto extraño puede ser lo mejor. O, decidiendo no preocuparse por eso y yendo a blanco y negro.
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Para mi gusto, el "tungsteno" ha funcionado mejor en tal situación. Las luces de la calle en realidad son mucho más amarillas que el tungsteno estándar, pero el ojo se ajusta un poco al color, por lo que la foto será bastante similar a lo que se vio realmente. Por ejemplo, esta toma es una cámara JPEG (redimensionada), tungsteno WB:
La hierba y el costado del puente estaban iluminados por farolas naranjas.
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Configure su WB en CTE (Mejora de la temperatura de color)
Esto conserva el tono de color en la escena y en realidad lo enfatiza un poco. Si te gusta el color de las luces de la calle, el atardecer y el amanecer, esto está hecho a propósito para eso.
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¡Tome un montón de fotos con las diferentes configuraciones y vea cuál le gusta más! Esta es la gran parte de la fotografía digital. Como estás intentando evadir intencionalmente la conjetura de AWB de la cámara, no habrá una respuesta única, específica y correcta.
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No hay una respuesta simple a esto, ya que depende de la iluminación producida, hay varios gases y vapores metálicos utilizados para las luces de la calle, algunos, como el haluro metálico, son de espectro completo, es decir, contienen todos los colores del espectro pero solo el color. desplazado, y algunos, es decir, el vapor de sodio no son de espectro completo, sin todos los colores se volverán monocromáticos y serán imposibles de equilibrar. Agregue a eso el problema de las fuentes de luz mixtas que enfrentará con el mejor balance promedio o haciendo varias conversiones y trabajando con capas y enmascaramiento de capas para solucionar los problemas de color.
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