¿Cómo utiliza los diferentes puntos de enfoque automático en su DSLR?

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Mi Nikon D300 tiene bastantes puntos de enfoque automático. Hay un botón que puedo operar con el pulgar para cambiar el punto de enfoque automático, pero me resulta bastante difícil de usar. Así que uso casi exclusivamente el punto central para enfocar y luego mantener y componer la imagen.

¿Hay alguna ventaja de utilizar alguno de los otros puntos de enfoque automático (me estoy perdiendo algo)?

René
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Una pequeña nota con respecto al D300: no tiene un botón dedicado para el bloqueo AF (el botón de bloqueo AF / AE también bloquea la exposición, lo que puede ser indeseable si el nivel de luz varía mucho en una escena). En el mío, dediqué uno de los botones Fn frontales solo a AF y ayuda mucho con el enfoque y la recomposición. Algunas lentes como la Nikon 70-200mm f / 2.8 VR también tienen botones dedicados de bloqueo de enfoque integrados.
D Coetzee

Respuestas:

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Una serie de artículos se han escrito sobre el problema con el enfoque y la técnica de recomponer. Si bien la idea general que defienden es teóricamente correcta, la mayoría de ellos están realmente equivocados en varios puntos. En primer lugar, la mayoría de ellos asume que desea enfocar en la esquina extrema de su imagen. Si bien puedes hacer eso, es bastante inusual. En segundo lugar, suponen que podrá seleccionar un punto de enfoque allí cuando lo desee, pero no conozco ninguna cámara que tenga puntos de enfoque en las esquinas extremas.

Si comenzamos con una suposición más realista de enfocar, digamos una "regla" de la línea de los tercios, el cambio de enfoque de la recomposición se reduce drásticamente. Por ejemplo, con una lente de 50 mm en una cámara de fotograma completo, el cambio de enfoque se reduce de 12 cm a aproximadamente 1,5 cm. En un caso típico de disparar con la mano mientras está de pie, 1,5 cm es completamente intrascendente: la mayoría de las personas no pueden quedarse quietas lo suficiente como para mantener la distancia con precisión en cualquier caso.

Incluso si (por ejemplo) estaba disparando desde un trípode, por lo que mantuvo la posición de la cámara a la perfección y realmente quería enfocar en la esquina extrema, dudo que el cambio de enfoque de la re-composición signifique mucho de todos modos. Su mejor oportunidad de ver el cambio de enfoque sería al enfocar en la esquina extrema con una lente rápida de gran angular. Es casi seguro que si enfocas y recompones, esa esquina extrema no será nítida. Si, por ejemplo, calculó el cambio de enfoque exacto y movió su cámara / trípode para compensar, probablemente no podría ver ninguna diferencia real (y si lo hiciera, podría ser menos afilado en lugar de más ) ¿Por qué? Por la sencilla razón de que prácticamente no existe una lente rápida de gran angular que pueda producir una resolución extremadamente alta en las esquinas con la máxima apertura.

En cuanto a la posibilidad de que se vea peor: el hecho simple es que la mayoría de las lentes rápidas de gran angular muestran al menos cierta curvatura de campo. Dependiendo de la cantidad exacta, manteniendo exactamente la misma distancia de la cámara al sujeto puede fácilmente (de hecho, a menudo se) en realidad se mueva más allá de un enfoque perfecto en la esquina que si se concentra y volver a componer. Sin embargo, si desea hacer esto, generalmente es bastante inofensivo: como se discutió anteriormente, la resolución en las esquinas generalmente es lo suficientemente baja como para ocultar pequeños errores de enfoque en cualquier caso.

En la mayoría de las cámaras de gama alta (casi seguramente incluyendo la D300), el sensor de enfoque central es un sensor f / 2.8. Los sensores más cercanos a los bordes del marco suelen ser sensores f / 5.6 o f / 6.3 (más o menos). Los sensores más rápidos son inherentemente más precisos que los más lentos. Esto significa que a pesar de que un sensor cerca del borde del marco puede estar midiendo (algo más cerca) de la distancia correcta, bien puede hacerlo con una precisión menor que la distancia de enfoque en general menos precisa.

Algunas personas señalan que el disparo macro es un posible caso en el que volver a componer sería un problema. Tienen algo de un punto: en macro, DoF se vuelve tan delgado que los errores de enfoque que normalmente serían intrascendentes se vuelven bastante importantes. Por otro lado, al menos como regla, el trabajo macro implica un enfoque manual de todos modos.

Resumen: El consejo contra el enfoque y la re-composición se basa en gran medida en suposiciones falsas e insoportables. En el rodaje real, es casi imposible encontrar una situación en la que los problemas teóricos se vuelvan incluso marginalmente relevantes.

Jerry Coffin
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Estoy convencido de que los errores más grandes introducidos por el enfoque / recomposición se deben a que el centro de rotación es el cuerpo del fotógrafo en lugar del centro óptico de la lente .
Michael C
@ MichaelClark: para bien o para mal, su respuesta parece estar basada en una idea incorrecta de cómo funciona el enfoque. Lo que está enfocado (con la mayoría de las lentes) no está cerca de un círculo a la distancia especificada de la lente. Más bien, está cerca de un avión. La distancia que mira hacia adelante desde la lente es lo que está marcado, y lo que está enfocado es algo cercano a un plano perpendicular al eje en el que apunta la cámara. Con la mayoría de las lentes, el enfoque no es perfectamente plano, pero tampoco está cerca de un círculo.
Jerry Coffin
Eso depende en gran medida del diseño de la lente y de si tiene un campo de enfoque más plano o tiene una curvatura de campo más pronunciada. Muchas lentes "verticales" intencionalmente dejan la curvatura del campo sin corregir.
Michael C
Todas las lentes de elemento único tienen un campo de enfoque esférico, no plano. Solo cuando se agregan elementos correctivos el campo de enfoque de una lente se aproxima a un plano plano. Y ninguna lente (ni siquiera la serie Zeiss Otus o Planar) tiene campos de enfoque perfectamente planos.
Michael C
PD: Esa no es mi respuesta, es de otra persona. Pero ilustra perfectamente que el error de enfoque / recomposición a menudo se ve agravado por varios órdenes de magnitud cuando la cámara gira alrededor de un eje varias pulgadas detrás de ella.
Michael C
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Hay dos casos principales:

  • El enfoque y la recomposición pueden causar un enfoque erróneo cuando se usan lentes realmente rápidos, ya que al girar la cámara el plano focal gira y, por lo tanto, ya no pasará exactamente a través del sujeto. La mayoría de las veces el sujeto seguirá estando dentro de la profundidad de campo, por lo que este efecto pasará desapercibido, sin embargo, con poca profundidad de campo, el enfoque y la recomposición pueden fallar. En esta situación, usar los puntos externos le permite enfocar una composición descentrada sin tener que recomponerla.

  • La sincronización de los disparos puede ser difícil con el enfoque y la recomposición. El tiempo que lleva mover la cámara para cambiar la composición y ajustar el movimiento puede ser demasiado alto en algunos casos cuando está esperando algún tipo de acción. Aquí es mejor usar un punto descentrado cuando sea necesario para que pueda mantener la cámara quieta y disparar el obturador cuando sea necesario.

Además, el seguimiento de un sujeto con un movimiento impredecible: es posible que desee habilitar a la cámara para usar tantos puntos de enfoque como sea posible y cambiar automáticamente el punto de enfoque a medida que el sujeto se mueve a través del cuadro.

Matt Grum
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Esa rotación del plano focal siempre me afecta, porque casi exclusivamente uso el enfoque y la recomposición. Dang it!
dpollitt
Es bueno saber que no soy el único.
Rene
Con las lentes IS, el mayor inconveniente para "enfocar y recomponer" es que cuando mueve la lente después de enfocar, la IS intenta compensar, y si dispara demasiado rápido y no deja que la IS se estabilice, introduce un desenfoque de movimiento.
Jim Garrison
@dpollitt: mira mi respuesta. En realidad, el argumento de cambio de enfoque contra el enfoque y la re-composición prácticamente no tiene ningún mérito real.
Jerry Coffin
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También estoy usando el punto central todo el tiempo.

Pero cuando tiro deportes, también uso otros puntos. Cuando quiero preservar la proporción áurea o componer la escena en movimiento (con foco en el objeto en movimiento).

zacharmarz
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General

La mayoría de las veces uso el punto central, cuando necesito enfocar fuera del centro, principalmente uso el bloqueo de enfoque y el encuadre.

Serie de tomas con composición fija.

Sin embargo, cuando estoy filmando un bodegón de un conjunto de objetos, generalmente obtengo la composición correcta con la cámara en posición sobre un trípode. Luego a menudo tomo una serie de fotos jugando con apertura, etc. Me parece más conveniente seleccionar un punto de enfoque descentrado que seguir desbloqueando la cabeza del trípode, enfocar y volver a enmarcar, y esto dificultaría mantener un encuadre exacto en tomas sucesivas

Sujeto fuera del centro que se mueve rápidamente

La otra vez que uso un punto de enfoque descentrado es (como han dicho otros) cuando quiero esperar y capturar el momento "correcto" con un sujeto en movimiento de cualquier tipo, con una composición descentrada. No soy lo suficientemente rápido como para reconocer el instante, mover, reenfocar, recomponer y disparar.

RedGrittyBrick
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