Tengo una Nikon D5300 y una gran cantidad de halcones volando cerca de donde vivo. Tengo dos lentes: una AF-S Nikkor 18-55mm VR (1: 3.5-5.6GII) y una AF Nikkor 70-300mm (1: 4-5.6G). Este último es excelente para acercar, pero no puede enfocar automáticamente con la D5300. Soy nuevo en fotografía con una DSLR.
Me gusta tomar fotos de los halcones, pero me resulta difícil tomar fotos de ellos en el cielo sin que las aves sean principalmente una mancha oscura. Me apego a la configuración automática la mayor parte del tiempo.
Comparar:
La cámara JPEG, filmada en auto:
Configuraciones:
- f / 6.3
- 1 / 1000s
- 300mm
- ISO: 200
- Medición: Patrón
Después de algunos ajustes en Rawtherapee:
Contraste con un disparo no contra el cielo:
Los colores del pájaro son mucho mejores en la toma sin el cielo de fondo.
Me imagino que podría, con mucho más esfuerzo y comprensión de los tecnicismos involucrados, modificar el # 1 para tener colores como el # 3.
Sin embargo, me gustaría disparar para poder obtener colores fieles sin tener que ajustar los RAW (demasiado). ¿Qué configuraciones debo tener en cuenta para lograr esto?
Y además de comprar una nueva lente o cámara, ¿hay algún accesorio que pueda ser útil?
Respuestas:
Bueno, para obtener buenos resultados, tendrás que sumergirte en configuraciones no automáticas. Recomiendo el modo manual.
El problema con el que te encuentras aquí es que estás apuntando con tu cámara a un pájaro en el cielo, que es brillante. Los medidores de cámara están configurados para tratar de hacer que cada exposición sea gris uniforme en términos de brillo. Entonces, si apuntas tu cámara a algo blanco, subexpondrá la toma, y si apuntas a algo negro, la sobreexpondrá.
Un cielo diurno es, para todos los efectos, casi blanco en términos de brillo, en lo que respecta al medidor de la cámara. Entonces, cuando apuntas tu cámara al cielo, subexpondrá la toma. Eso significa que cualquier cosa más oscura que el cielo, como un pájaro, también estará subexpuesta, como has visto. Esta es la razón por la cual la toma del pájaro con los edificios en el fondo está mejor expuesta: el fondo es casi tan brillante como el pájaro, por lo que el medidor no se confundió.
¿Cual es la solución? Deje de tomar la decisión de la cámara, o al menos engañe a tomar la decisión correcta. Es fácil. Lo primero que debe hacer es configurar su cámara en modo Manual (M). Ahora, apúntelo a lo correcto: no el pájaro (o el cielo, en lo que respecta a la cámara), sino el suelo. ¿Por qué el suelo? Porque la luz que cae sobre el suelo es la misma luz que cae sobre el pájaro . Por lo tanto, el suelo y el ave necesitarán aproximadamente la misma configuración de exposición para estar adecuadamente expuestos.
Entonces, apunte su cámara al suelo y siga haciéndolo mientras ajusta sus configuraciones. Tiene tres para ajustar: Apertura, Velocidad de obturación e ISO. Vamos a revisarlos. A medida que ajusta cada configuración, observe el medidor de exposición en la parte inferior de su visor. Queremos que el medidor esté en 0, en el medio, no en el lado + o -:
Apertura: en las lentes de su kit, obtendrá una mejor calidad de imagen si cierra la apertura un poco desde su máximo. f / 8 es un buen punto de partida, así que marque eso.
Velocidad de obturación: querrás congelar cualquier movimiento que haga el pájaro, como girar la cabeza o batir las alas. El movimiento de las aves tiende a ser bastante rápido, por lo que querrás un obturador de velocidad de al menos 1/500. Marque eso.
ISO: aquí es donde clavamos la exposición. Debido a que hemos establecido nuestras otras dos variables, apertura y velocidad de obturación, ahora ajustamos nuestro ISO para que el medidor en el visor sea 0. Si el medidor muestra sobreexposición (+), reduzca su ISO. Si muestra subexposición (-), aumente su ISO.
Cuando el medidor está en 0, estás listo para disparar: ¡dispara a los pájaros! Probablemente verás que el cielo se ve muy brillante: está bien, porque también deberías ver que el pájaro también está expuesto correctamente. Por supuesto, la luz puede cambiar o el pájaro puede moverse muy rápido, por lo que siempre puede ajustar su configuración un poco desde la exposición base que tomó desde el suelo antes.
Como punto final, recomendaría absolutamente usar RAW, no JPEG. Te dará mucho más margen para editar tus fotos a la perfección después. Además, para alejar a los pedantes en Nitpick Pass, sí, sé sobre la medición puntual, pero la exposición manual al suelo (sea cual sea el modo de medidor que elija) es muchísimo más fácil que tratar de medir un pájaro en movimiento. Además, sí, la luz no es exactamente la misma, especialmente cuando estás directamente debajo, pero el alto rango dinámico en los sensores en estos días significa que es casi tan maldita.
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La solución más fácil
Solo dispara al pájaro cuando el sol esté detrás de ti , no detrás del pájaro. Dado que los redtails circulan donde estoy, a veces solo espero mientras dibujo una cuenta y los sigo alrededor del círculo, hasta donde la luz cae sobre ellos muy bien.
Sin embargo. Esto será más raro que las oportunidades retroiluminadas, porque a un halcón de caza no le gusta volar hacia la luz y quedar ciego. El pájaro también quiere tener el sol a sus espaldas para poder ver mejor a su presa. Al igual que las tomas de los pájaros volando, todos tenemos toneladas de tomas retroiluminadas también. Pero después de eliminar algunos miles de ellos, simplemente aprende a no hacer clic en esas situaciones, sino simplemente a disfrutar de haber visto a su amigo emplumado.
Medición puntual
Si eres un buen tiro y puedes apuntar tu medición exactamente a donde quieras, este es un gran caso para usar el modo de medición puntual. La medición puntual básicamente le dice a la cámara que solo mida en el punto designado. Si puede obtener ese punto en el ave con precisión, la medición ignora la escena circundante, y su configuración de exposición será buena para el ave. Sin embargo, sobreexpondrás el fondo, si disparas a un pájaro retroiluminado, puede ser difícil dar en el blanco cada vez (soy pésimo, así que voy con el centro ponderado la mayor parte del tiempo), y tú podría sobreexponerse aún más si el pájaro está muy oscuro (p. ej., cuervos; me encuentro con esto todo el tiempo y tengo que compensarlo) o subexponerlo si es muy liviano (p. ej., grandes garcetas).
Use una configuración ISO más alta
La fotografía de aves casi inevitablemente requiere una velocidad de obturación rápida, ya sea por la velocidad a la que pasa el ave o para mitigar el movimiento borroso de la cámara en combinación con lentes muy largas y lentas. Por lo tanto, su ISO es el único factor que queda para evitar la subexposición. Disparo con el EF 400mm f / 5.6L USM de Canon en una 50D. Estar desestabilizado y en cultivo, según la regla 1 / focal_length , significa que necesito velocidades de obturación o 1 / 640s o más (lo más habitual es que apunte a 1 / 1000s o más rápido). Pero también es una lente f / 5.6, y me detendré en f / 8 para obtener un poco de rendimiento adicional. A 1 / 1000s y f / 8, en un día soleado y brillante, requiere un ajuste iso de al menosISO 250 (piense: regla Sunny 16). En un día soleado menos que brillante, o en las horas de la mañana / tarde cuando las aves están más activas, eso puede requerir fácilmente ISO 400 a 1600. Generalmente comienzo en iso 800, incluso en días soleados. No temas las configuraciones ISO más altas, es por eso que obtuviste la cámara grande con el sensor grande.
Puede usar el modo M si sabe exactamente qué ajustes funcionarán, pero tiendo a usar la prioridad de apertura para obtener la velocidad de obturación más rápida posible y luego ajustar con la compensación de exposición lo mejor que pueda. Debido a que un halcón en círculo que entra y sale iluminado / retroiluminado puede cambiar las condiciones muy rápidamente, encuentro que M no cumple con el propósito. Pero vivo en el sur de California y tengo un lugar particular en la cresta de un cañón, donde las aves jóvenes son desprevenidas y lo suficientemente curiosas como para simplemente rodearme para tratar de descubrir qué estoy haciendo con esa cosa puntiaguda de metal.
Cometa de cola blanca juvenil (Elanus leucurus) .
Canon 50D, EF 400 mm f / 5.6L USM, iso 800, f / 5.6, 1 / 640s. Diciembre, 7:20 a.m.
Tu situación puede ser muy diferente.
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Es NO (sólo) la exposición.
Esta situación requiere más que la exposición correcta que descubrirá si puede agrupar sus exposiciones para seleccionar la que tenga el sujeto óptimamente expuesto. No importa cuál elija entre las series, no mostrará el plumaje correctamente.
¿Por qué?
El pájaro que ilustra contra un cielo azul claro tiene colores cálidos en los marrones y beige.
La razón se conoce como el " efecto de adyacencia ". El azul del cielo ha inundado su cámara con luz azul. El azul es el complemento del plumaje del pájaro. Mire la foto con un fondo cálido y verá que el plumaje se parece más a lo que esperaría. Tienes un color fuerte "yeso". La fuerte luz azul que "filtra" su sujeto debe ser neutralizada. El color correcto está ahí, pero el fondo lo abruma.
La solución puede llevarlo en dos direcciones diferentes.
El primero es neutralizar el fondo con un filtro de color complementario (amarillento). Su éxito puede ser aceptable hasta que realmente compare sus imágenes con el plumaje real. (La fotografía no es una buena manera de capturar la fidelidad del color; en el mejor de los casos, es una aproximación. Tendemos a olvidar esto porque a veces es bastante buena; pero rara vez comparamos la reproducción con el original de manera crítica).
La segunda forma será con una tarjeta gris en su kit. Lo disparará antes y después de cada imagen de pájaro y lo usará para establecer su punto blanco en el procesamiento posterior a la captura con el software. Quizás usar AMBAS técnicas le dará algo aceptable.
El número 3 de las dos soluciones es más obvio. Puede intentar evitar todo el problema disparando contra un fondo nublado o nublado (neutral) para que el sujeto no se vea afectado por el fondo de color intenso. Incluso entonces, tenga en cuenta que el sujeto estará retroiluminado, lo que significa que disparará la sombra contra la fuente de iluminación para que la llamarada sea el "chico malo" que domesticar.
Como solución alternativa con el software, también puede eliminar el fondo de una toma que de otro modo sería excelente y colocar el sujeto en un fondo azul para que se muestre si así lo desea. Incluso entonces, el fondo afectará la percepción del espectador de la coloración del sujeto debido al contraste y otros factores, como lo hace incluso cuando mira su monitor en condiciones no neutrales.
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Advertencia: no he intentado esto y no sé si realmente ayudará mucho.
Puede ser útil ir al manual completo o configurar un modo automático para que se sobreexponga mediante una parada. Luego, considere agregar un filtro polarizador y un filtro amarillo para oscurecer el fondo del cielo tanto como sea posible sin alterar significativamente el espectro del pájaro.
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