¿Cómo encajan las más de 11 paradas de rango dinámico de una DSLR moderna en las 10 paradas del sistema de zona?

El sistema de zonas de Adams utiliza 10 zonas, siendo la primera zona de color blanco puro y la última zona de color negro puro. La distancia entre cada zona es de una parada / 1 EV, por lo que si coloca un tono negro en la zona 0 y aumenta la exposición en 10 paradas, ese negro debería ser blanco puro.

Dado que las DSLR modernas pueden disparar más de 11 paradas de rango dinámico, ¿cómo afecta esto al sistema de zona? ¿Seguramente un sensor con más de 10 paradas de rango dinámico de blancos puros a negros puros necesita un sistema de zona que contenga más zonas?

No me interesa debatir si el sistema de zonas es útil en fotografía digital, pero he visto y leído mucho material reciente que explica la versión tradicional del Sistema de zonas o las versiones simplificadas con menos zonas.

Esa descripción solo representa la "configuración base", o exposición "N", del Sistema de Zona.

La idea de que el Sistema de Zona gira en torno a 10 pasos de exposición es una gran simplificación excesiva. De hecho, hay 10 (o, en realidad, 11) "zonas", o valores tonales principales en la impresión, que van desde el papel blanco efectivamente no expuesto (en la Zona X) hasta el D _max del papel en la Zona 0.

La exposición "N" corresponde a una combinación de exposición y desarrollo que representará esas zonas tonales en el papel # 2 a aproximadamente 1 EV / paso de exposición por zona tonal, con una lectura del medidor de puntos correspondiente a la Zona V.

Normalmente, a través de las pruebas, llegaría a varias otras combinaciones de exposición y desarrollo para expandir o comprimir la variación tonal. Una vez más, el objetivo del juego era obtener una impresión básica predecible (sin esquivar ni quemar) en papel # 2, para eliminar tantas variables en el proceso como sea posible. Una combinación "N-3" capturaría, por ejemplo, 13 paradas con un rango de contraste que se representaría como esas diez zonas tonales cuando se imprime. Un "N + 2" distribuiría 8 paradas de rango dinámico escénico en las mismas 10 zonas. Hablando prácticamente, N-3 o N-2 era a menudo el límite de la película; intentar desarrollar un contraste más bajo haría cosas divertidas en la curva de respuesta, dejándolo sin una imagen imprimible real (aunque sería posible escanear el negativo y corregir la curva con procesos digitales modernos).

Fuera de la exposición "N", habría resuelto las compensaciones necesarias para colocar tonos (que no sean la Zona V). Si desea colocar un área de sombra detallada en la Zona III, no necesariamente redujo la exposición medida en dos puntos; Puede haber sido una parada y media para un N + 1, o tres paradas para un N-3.

Esto, por supuesto, se aplica principalmente a la hoja de película, donde puede exponer y desarrollar cada cuadro tomado individualmente. Un tirador de película en rollo que usa el Sistema de Zona generalmente dispararía a N-1 o N-2, solo para estar seguro, luego manejaría las variaciones del rango de contraste usando diferentes grados de papel o papel de contraste variable. (Aumentar el contraste cuando la impresión es trivial; tratar de reducir mucho el contraste lo llevaría al hombro y a la punta de la curva de respuesta, dejándolo con sombras blandas y reflejos).

En cualquier caso, la idea de que las zonas del Sistema de Zonas corresponden directamente a los pasos de exposición en la escena es un malentendido basado solo en considerar la combinación normal de exposición / desarrollo "N". Es simplemente un método predecible para "exponer para las sombras, desarrollar para los reflejos" con una curva de respuesta tan lineal como sea posible. Las zonas mismas describen valores en la impresión, no en la captura.

La única diferencia real al traducir a digital es que ahora exponemos los reflejos y "desarrollamos" las sombras. Con eso, quiero decir que una cámara moderna con un rango de captura dinámico relativamente alto le permitirá subir o bajar las sombras a voluntad (y puede colocar los medios tonos casi en cualquier lugar que desee), pero los aspectos más destacados con detalles son los Una cosa que no puedes dejar ir. Y sí, las mejores cámaras modernas están muy cerca de tener la capacidad de capturar la gama completa de lo mejor que podrías hacer con la película (compresión de tonos de los módulos en el hombro y la punta de la curva; lo digital es bastante cercano a ser perfectamente lineal a través de toda la curva). de qué se trata el Sistema de Zona.

Los detalles serán diferentes debido a la mayor capacidad de las cámaras modernas y los dispositivos de visualización típicos (un buen monitor LCD tiene un rango dinámico ligeramente más amplio que los papeles fotográficos que Adams usó y los que usamos hoy, por ejemplo), pero el concepto básico sigue siendo el igual: divida el rango dinámico disponible para su escena (dentro de los límites de su dispositivo de captura) con la vista de cuánto de ese rango puede exprimirse en el rango de su medio de visualización sin que parezca antinatural. Para fotografiar una escena de muy alto contraste en la época de Adams que significaba tomar un negativo en blanco y negro de formato medio con un rango dinámico utilizable de 14 paradas,

Adams usó once zonas (0-10 inclusive es 11, no 10). La zona 0 representa la capacidad más oscura del papel de impresión. La zona X representaba la capacidad más ligera del papel de impresión. Ambas zonas 0 y X podrían incluir un número infinito de paradas o vehículos eléctricos en la escena. Las zonas I a IX se espaciaron uniformemente desde sombras profundas hasta reflejos, con la zona V en gris medio. La zona I y la zona IX no incluían textura, pero se distinguían del negro puro y el blanco puro. Solo las Zonas II a VIII incluyeron detalles perceptibles. Pero cada una de esas zonas no equivale necesariamente a 1 EV presente en la escena. Este es probablemente el aspecto más incomprendido del sistema de zonas. de "Exposición para los momentos más destacados" de Gisle Hannemyr:

Muchos textos sobre el sistema de zonas afirman que la diferencia entre zonas adyacentes es 1 EV (1 f-stop). Esto no es verdad. Los EV y las paradas f expresan una diferencia relativa en los niveles de luz presentes en una escena. Las zonas expresan una diferencia relativa en los niveles de densidad presentes en una impresión fotográfica, que puede o no reproducir exactamente los niveles relativos de la escena original.

Todos piensan que el sistema de zonas se trata de una exposición "correcta". No lo es. Se trata de visualizar la imagen deseada para ver y luego retroceder en el proceso para usar la exposición necesaria para producir la imagen deseada. El corazón del Sistema de Zona para Adams, que trabajó con láminas negativas que podrían desarrollarse individualmente, fue la capacidad de expandir o contraer el rango de contraste de lo negativo para aumentar el contraste y agregar impacto a las escenas de bajo contraste o para reducir el contraste. para mantener los detalles en altas luces y sombras en escenas de alto contraste.

Si una escena medía más paradas (de las que su papel podría diferenciarse con una correspondencia 1: 1 entre el número de EV en la escena y el rango tonal del papel) entre las partes más brillantes y más oscuras de la escena para las cuales Adams deseaba preservar los detalles , entonces Adams reduciría el contraste al desarrollarse por un tiempo más corto. Si una escena medía menos paradas que una correspondencia 1: 1, se desarrollaría más tiempo.

Una cosa que mucha gente extraña hoy cuando estudia Adams es que ajustó sus zonas, en términos del valor EV por zona, en función de la cantidad total de contraste en la escena. Hizo esto usando un cálculo más bajo o más alto para la sensibilidad de su película y luego compensando cuando desarrolló el negativo para dar un contraste más alto o más bajo de la misma escena. Quizás mucho de esto se perdió en la traducción cuando el Sistema de Zona fue adaptado para su uso por aquellos que filmaron una película en rollo, y por lo tanto no tenían la capacidad de desarrollar cada cuadro individualmente como Adams lo hizo con sus negativos de hoja.

Afortunadamente, en la era digital, podemos volver a tratar cada exposición individualmente de la forma en que Adams y otros pudieron hacerlo. Podemos seleccionar la sensibilidad apropiada (ISO) para cada toma en función de las demandas de velocidad de obturación y apertura, y luego podemos ajustar las curvas de luz en la publicación para controlar el contraste. ¡Y también podemos jugar agregando filtros de color a las imágenes monocromas después del hecho, así como aplicar ajustes al balance de blancos, el color selectivo y la saturación que habrían requerido una emulsión de película personalizada diferente para cada toma en el pasado!

Con la capacidad de las aplicaciones modernas de procesamiento posterior, ni siquiera está limitado por el rango dinámico de la cámara. También puede combinar varias imágenes expuestas a diferentes valores de exposición en un archivo de punto flotante y luego asignar un mapa de tonos que en las 7-10 paradas que puede mostrar una pantalla LCD moderna. Tenemos varios métodos y varios nombres para las diferentes formas en que podemos hacer esto. Incluso podemos realizar una prueba suave de nuestro archivo y exprimirlo en las 6-7 paradas más o menos (más negro puro y blanco puro en cualquier extremo) que se puede reproducir en impresiones físicas.

La diferencia clave entre disparar negativos en la hoja, como lo hizo Adams, y disparar archivos digitales como lo hacemos hoy, es que Adams "se expuso para las sombras y se desarrolló para los reflejos". Con lo digital, a menudo exponemos para los reflejos y luego desarrollamos para las sombras.