Últimamente ha habido muchas preguntas que se centran en mejorar la calidad de la imagen tomada, donde las respuestas giran en círculo utilizando un flash de segunda cortina para reducir el desenfoque y el movimiento de congelación.
¿Por qué no usar el segundo flash de cortina todo el tiempo? ¿Hay lados inferiores del flash de segunda cortina?
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Respuestas:
La sincronización de la segunda cortina no hace nada más para congelar el movimiento que la primera cortina. La razón para usar la sincronización de segunda cortina es que los rastros de luz ambiental que obtienes con una exposición prolongada aparecen detrás del sujeto (ya que la secuencia es ambiental primero y luego flash) en lugar de al frente, lo que se ve un poco extraño.
En la imagen superior (sincronización de la primera cortina), el rastro del faro aparece delante del tren, en la imagen inferior (sincronización de la segunda cortina) los senderos del faro se queman antes de que se dispare el flash, por lo que aparecen detrás del tren.
No puedo pensar en una desventaja general de la sincronización de segunda cortina (la uso todo el tiempo), excepto que no todas las cámaras ofrecen una verdadera sincronización de segunda cortina. Las cámaras Canon, por ejemplo, solo envían una señal en la primera cortina. La sincronización de la segunda cortina se logra enviando la velocidad de obturación al flash compatible de Canon que sabe esperar el tiempo especificado antes de disparar.
Una razón para no usar la sincronización de segunda cortina podría ser que es más fácil enmarcar un sujeto en movimiento si te concentras en dónde está el sujeto cuando presionas el obturador, en lugar de dónde estará cuando se cierre el obturador.
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En realidad, hay tres posibilidades aquí:
El último también tiene otros dos nombres: cortina trasera o cortina trasera. Nikon, por ejemplo, lo llama "cortina trasera + sincronización lenta".
Normalmente, el flash es tan brillante que la velocidad del obturador tiene un efecto insignificante en la exposición: el tiempo de exposición es la duración del pulso del flash, porque la cantidad de luz que ingresa durante el resto del tiempo que el obturador está abierto es insignificante.
Los modos de sincronización a baja velocidad combinan un flash con una velocidad de obturación lo suficientemente larga como para grabarse también. Esto da, en efecto, una doble exposición: una exposición rápida y aguda que coincide con el pulso del flash, y una exposición prolongada que coincide con el tiempo de obturación.
La diferencia entre la primera cortina y la sincronización de la cortina posterior es simplemente cuando se dispara el flash en relación con la larga velocidad de obturación: al principio o al final, obviamente. (Es interesante leer un poco y comprender exactamente cómo funciona un obturador de plano focal , pero no es necesario para el concepto básico de usar estos modos).
La desventaja de usar un modo de sincronización de baja velocidad en general es que presenta las mismas dificultades que cualquier fotografía de larga exposición , donde tanto el movimiento de la cámara como el movimiento del sujeto son factores importantes.
La sincronización de la primera cortina tiene un problema distinto: dado que el pulso del flash de congelación de movimiento es lo primero y la exposición prolongada después, si el sujeto se mueve, se obtiene una imagen fantasmal que se aleja de la imagen nítida. Si toma una foto de un automóvil en movimiento, por ejemplo, la línea borrosa de los faros delanteros se moverá frente a la cámara. Esto se ve raro para la mayoría de las personas.
La sincronización de la cortina trasera evita esto, capturando primero el rastro y luego el sujeto congelado. Esto también es bueno para, por ejemplo, las personas que se mueven a la luz del fuego: el "fantasma" parece rastrear sus acciones anteriores, lo que coincide mejor con nuestra percepción y memoria del flujo del tiempo.
Pero también hay un inconveniente: tienes que anticipar la acción en el tiempo de obturación elegido. Si ha elegido una velocidad de obturación de dos segundos, la exposición con flash vendrá dos segundos después de presionar el botón del obturador. Esto hace que sea difícil capturar un momento exacto intencionalmente, y necesita mejor suerte, habilidad de anticipación y planificación (e incluso eso podría no ser suficiente en todas las situaciones).
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Un poco esotérico, pero la sincronización de la segunda cortina en realidad puede no permitir suficiente tiempo para una descarga completa del flash con algunas configuraciones de flash externas (no del sistema). Esto ocurriría principalmente con sistemas de baterías y cabezales con pequeños tubos de flash cuando se usa mucha potencia (una configuración de Lumedyne con múltiples amplificadores, por ejemplo, o iluminación de microfotografía): la larga duración del flash resultante generalmente significa que necesitará para configurar su cámara a una velocidad de obturación una o más paradas más lentas que la sincronización X incluso si no está buscando un efecto de efecto fantasma ambiental. Eso funcionará para la sincronización de la cortina delantera, pero la sincronización de la cortina trasera no permitirá suficiente tiempo para el flash extendido. Podría seguir bombeando la potencia del flash todo el día, pero todo lo que obtendría es un cabezal de flash sobrecalentado.
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Hay un par de inconvenientes más para la sincronización de segunda cortina que aún no se menciona en otras respuestas.
Con TTL, la potencia del flash necesaria para una exposición correcta se determina midiendo el reflejo de un flash previo antes de que se abra el obturador. Al usar el flash de cortina trasera, la distancia entre el sujeto y el flash puede haber cambiado significativamente durante la exposición y el valor precalculado es más propenso a estar equivocado.
Del mismo modo, el enfoque (especialmente el enfoque automático) generalmente se basa en dónde estaban las cosas al comienzo de la exposición, no donde se espera que estén al final; tiene más posibilidades de perder el enfoque para un sujeto en movimiento usando el flash de cortina trasera a menos que Lo has planeado.
EDITAR: Además, con la mayoría de las cámaras, el visor es negro durante la exposición. De mano, tendrá más dificultades para tratar de mantener la composición deseada y evitar inclinar la cámara hasta que se dispare el flash.
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