¿Ejemplos de armonía?

Recientemente mi tutor de ajedrez usó una palabra que en retrospectiva es muy interesante: armonía. Mencionó que no solo debería desarrollar mis piezas en la apertura, sino desarrollarlas armoniosamente. Desde entonces, he notado que esta palabra aparece una y otra vez en varios libros. En ese momento, entendí que significaba "asegurarse de que se estén defendiendo y trabajando hacia un objetivo común y bien definido", pero realmente no presioné para que me aclararan.

Por supuesto, en nuestra próxima lección, voy a preguntarle sobre esto, pero mientras tanto, espero que pueda dar sus ejemplos favoritos de posiciones / desarrollo armoniosos, así como posiciones / desarrollo no armoniosos, incluyendo por qué son armoniosos / no armoniosos. En particular, ¿es correcta mi comprensión anterior de la armonía o es a veces más sutil que eso?

Es cierto que es difícil hacer declaraciones abstractas generales de cualquier tipo sobre el ajedrez (por ejemplo, decir lo que significa "juego armonioso"), ya que es un juego muy complejo y concreto. Por lo tanto, todo lo que se diga al respecto debe tomarse con un poco de sal, y con eso en mente, aquí hay algunos pensamientos que esperamos lo ayuden:

Dibujemos una analogía con la música: (-> usado como sinónimo aquí)

• armonía -> consonancia -> unísono de notas

Algo similar en ajedrez esta secuencia se traduce en:

• armonía -> consistencia -> sinergia de piezas

Consistencia : "Tener un mal plan es mejor que no tener ninguno" por Yasser Seirawan (estoy parafraseando). Esta cita realmente captura la esencia: necesita tener una estrategia planificada que le dé a su juego un sentido de dirección, de lo contrario, sus piezas se moverían sin propósito por todo el tablero, lo que en última instancia conduce a redundancias (tiempos perdidos), debilidades autoinducidas , piezas de bajo valor (no desarrolladas de manera óptima), etc. Así que siempre trate de jugar con un plan en mente, tan descabellado como pueda parecer, y tome sus decisiones de acuerdo con ese plan.

Ahora para aclarar qué estrategia conlleva aquí, uno tendría que ponerlo en contexto, pero en general no hace falta decir que tiene en cuenta no solo lo que planeas lograr sino también lo que tu oponente apunta, por lo que siempre es adaptativo. Una estrategia / plan en la apertura y los juegos intermedios podría ser cualquier cosa, por ejemplo:

• Establecer una pieza menor en un cuadrado determinado, por ejemplo, caballeros en puestos permanentes.
• Una expansión de peón del lado de la reina, central o del lado del rey, por ejemplo, posiciones de tipo siciliano agudo
• Forzar el intercambio de una pieza mala, por ejemplo, el alfil enjaulado c8 en muchos juegos de peones de reina
• Descansos de peón: planea abrir el juego socavando / desafiando un peón avanzado (cadena), por ejemplo, e5 - c5 tipo de descansos en muchos juegos de peón de reina nuevamente
• Obtener control sobre un archivo abierto o diagonal, por ejemplo, aumentar el ritmo al duplicar sus torres y reclamar el archivo abierto.
• Habilitación de una determinada pieza, por ejemplo, obispos con novios.
• la lista continua.

Sinergia : o más simplemente coordinación, significa cómo coordinar colectivamente sus piezas para lograr su estrategia planificada, después de todo, el ajedrez es un deporte de equipo entre sus piezas. Teniendo en cuenta un objetivo, tener una buena coordinación significa que está habilitando las piezas correctas de manera eficiente (inversión temporal mínima) mientras contrarresta las piezas preventivas de su oponente de ese plan. Un poco diferente a la estrategia, lograr una buena coordinación requiere una evaluación concreta (calculando las líneas reales) y táctica (usando todos los recursos en el puesto) del puesto en cuestión.

Por lo tanto, la sinergia de sus piezas de acuerdo con un plan / estrategia puede etiquetarse como juego armonioso. La armonía es precisamente lo que nos proporciona la teoría de la apertura: las aperturas giran en torno a ideas muy claras (tome cualquier apertura: siciliano, gambito de Benko, Nimzo, ...) y de alguna manera también proporcionan las recetas para lograr esas ideas (líneas y lados concretos -líneas). Entonces, aprendiendo de ellos, puede formar una mentalidad sobre cómo desarrollar sus piezas armoniosamente.

Ahora algunos ejemplos: (en lo que sigue me centraré principalmente en un análisis esquemático de las ideas, en lugar de uno puramente concreto).

Ejemplo # 1 : Najdorf siciliano, en este ejemplo, el plan principal de las blancas gira en torno a (i) establecer una pieza menor, preferiblemente un caballero, en el d5cuadrado debilitado (ii) permanentemente (no puede ser desafiado por los peones ) mientras no permite que el negro se expanda en el lado de la reina. Una vez se puede argumentar que (ii) es de hecho un plan secundario que realmente permite (i), como verán más adelante en el juego. Coordinación: para lograr (i) necesitamos eliminar a los defensores de ese cuadrado ( d5), es decir, el f6caballero y el e6alfil potencial , desarrollar o redirigir a los caballeros para que puedan mirar simultáneamente d5. Los dos defensores tendrán que ser negados por nuestros obispos ( Bg5por f6y Bc4para Be6). (ii) por otro lado, se logra mediante una oportunaa4-a5empujar, para evitar permanentemente que las negras establezcan un peón b5o un caballero, b6,ni siquiera permitir que se abran parcialmente b-file con b6.(Diagramas anotados con comentarios adicionales):

Ejemplo n. ° 2 : catalán de Kramnik, muchas de las ideas en catalán giran principalmente en torno al obispo de novia g2, es decir, queremos, por un lado, evitar que las negras encuentren formas de intercambiar nuestro obispo g2, y en Por otro lado, habilita aún más al alfil desafiando la diagonal g2-b7. El alfil g2 similar al alfil g7 para las negras en el gambito Benko, es lo que nos da un sentido de dirección en nuestro juego. Ahora veamos a Kramnik en acción:

Como en la música, la armonía es difícil de definir, pero se me ocurren dos cosas.

Uno es el consejo dado "Habla con tus piezas". Pregúnteles si sienten que pertenecen a un equipo. Si uno de ellos dice "No, no lo hago", pregúnteles por qué no e intente solucionarlo.

El otro es algo que me dijo una vez un jugador muy fuerte: "Trata de asegurarte de que cada una de tus piezas esté bien colocada en su casilla actual y que tenga otra buena casilla para ir. En los dos ejemplos dados por Phonon, eso fue cierto en casi todas las etapas del juego de los ganadores.

Sugeriría el 16º juego del partido de WC de 1985 entre Karpov (Blanco) y Kasparov (Negro).

Cuida el movimiento 21:

Aunque no crean amenazas inmediatas, todas las piezas negras trabajan juntas, logrando el control completo de todas las partes del tablero hasta el cuarto rango. Incluso los cuadrados profundos en territorio blanco están dominados por las piezas: c3, d3, c2, b2. Existe una excelente coordinación (solo Bf5, Ph6 y Pa6 no están protegidos) y complementariedad (por ejemplo, cuadrados importantes como c5, e5, e4 se controlan tres veces).

Entonces, definiría que la posición de Black es muy armoniosa. Como contraste, observe las piezas menores blancas: los caballeros se alejan rápidamente del centro y los obispos están frente a sus peones, restringiendo sus movimientos: ¡no armonioso!

Las blancas no tienen movimientos útiles y pronto se encontró cerca de zugzwang.

En general, su descripción de la armonía del ajedrez suena correcta. Sufriría dar algo más que una definición intuitiva de este concepto.