Mi pregunta es qué tipo de negro debo usar al imprimir. En este momento uso este negro (dividido en CMYK):

C:0%
M:0%
Y:0%
K:100%

Se ve bien en InDesign o Illustrator, pero si guardo un archivo PDF (para fines de impresión), el "color" negro aparece más como un gris oscuro en la pantalla .

Mi pregunta es, si envío este archivo para imprimir, ¿el color negro, en papel , será negro o algo así como gris oscuro?

Es una de las grandes cosas que debe saber sobre la impresión de que el negro (0,0,0,100) no es negro; Es un gris oscuro. Quiero decir realmente importante, como en "Si no sabes esto, tendrás problemas costosos tarde o temprano". La razón por la que es gris, en lugar de negro, es que la tinta es parcialmente absorbida por el papel y, en cualquier caso, es una capa muy delgada, por lo que se ve parte del blanco.

Para obtener el negro real en la prensa, debe crear lo que se llama un "negro construido" o "negro rico". Esto suele ser algo así como 60/60/40/100 o 40/30/30/100 como Matt mencionó. Puede hacer un negro más cálido usando menos cian y más amarillo, o un negro más frío con más cian y menos amarillo. Es una sutileza con la que quieres practicar un poco si alguna vez necesitas usarla, porque puede ser complicado.

En InDesign e Illustrator hay una configuración de preferencia llamada "Apariencia de negro" que se puede configurar para mostrar los negros "como negro" o "con precisión". Para trabajos de impresión, siempre debe configurarlos para que muestren e impriman negros con precisión para que no cometa un error vergonzoso.

Lo más importante para recordar con los negros intensos es que su mezcla siempre debe sumar menos del 300% de cobertura (o lo que especifique su impresora como su cobertura máxima de tinta para el papel en particular en el que se imprimirá su trabajo). Demasiada tinta resulta en "bronceado", un brillo de bronce creado por una capa de tinta que no puede ser absorbida por el sustrato, por lo que simplemente se asienta en la parte superior. También es casi imposible secarse por completo, por lo que agregará tiempo al trabajo.

Es por eso que nunca debe usar la muestra [Registro] en un diseño. [Registro] es 100% todo : CMYK más cualquier placa de color directo. Las marcas de registro son el único lugar donde se utiliza la muestra [Registro], pero están en la babosa, no en su obra de arte. Su programa de diseño lo hace automáticamente cuando exporta a PDF y selecciona la opción para incluir marcas de registro.

Aquí hay una instancia en la que este tema puede ser muy importante: si tiene una fotografía con un fondo negro y la coloca en un fondo 0/0/0/100, pensando que se fusionarán de manera invisible, en realidad está colocando negro RGB (que es un negro intenso cuando se convierte a CMYK (compruébelo en Photoshop) sobre gris oscuro. En su pantalla puede verse bien, pero en un anuncio de periódico o revista se verá bastante mal.

En puntos negros

Muchos de los otros carteles han discutido los parámetros para negros ricos en el color del proceso. También vale la pena señalar que puede mezclar negros planos (y otros colores planos de hecho) con el color de proceso en los documentos. Por ejemplo, es una práctica común imprimir texto en una tinta negra en un documento de color de proceso.

La tinta negra de proceso está diseñada intencionalmente para ser translúcida, por lo que puede usarse para oscurecer otros colores. Las tintas negras planas están mucho más saturadas y se usan a menudo para imprimir texto negro en documentos en color de proceso por las razones que se analizan a continuación. Usted va a conseguir negro si se utiliza este tipo de tinta.

Muchas impresoras comerciales tienen prensas con más de cuatro colores (es decir, capaces de tomar más de cuatro planchas a la vez) y es posible mezclar colores planos y procesados ​​en el mismo documento.

La impresión de texto en puntos negros es una aplicación común para esta técnica, ya que las tintas negras son mucho más saturadas que el negro de proceso. El texto impreso en negro de proceso se ve desteñido y los negros ricos son sensibles incluso a un ligero registro incorrecto de detalles finos como el tipo de texto. Por lo general, es mejor imprimir el texto en un quinto color negro y esta es una práctica común en publicaciones como revistas brillantes.

Otras aplicaciones para la impresión en color de punto / proceso mixto

El proceso de 4 colores tiene una gama de colores limitada y no puede igualar todos los colores: muchos colores PMS no se pueden combinar con un proceso de cuatro colores, y los efectos especializados como los colores fluorescentes o metálicos no se pueden hacer con ningún sistema de color de proceso en todas. Los colores planos a menudo se usan para combinar colores específicos, tal vez dictados por estándares corporativos que requieren coincidencias específicas de PMS, o cuando se necesita una tinta especializada como tinta magnética o barniz.

La mayoría de las aplicaciones de composición de impresión (de la que tengo conocimiento de todos modos) lo admitirán: puede definir los colores como procesos o planos y la aplicación realizará las separaciones apropiadas.

Tenga en cuenta que también hay procesos de 6, 7 u 8 colores que utilizan esquemas de color sustractivos que emplean más colores base. Este tipo de modelo de color también se admite con frecuencia en impresoras de inyección de tinta de alta fidelidad. No es lo mismo que mezclar colores planos y colores de proceso, aunque puede mezclar colores planos con cualquier modelo de color de proceso si su presupuesto y las capacidades de la impresora lo permiten.

Algunas precisiones sobre el uso de negro puro y negro rico ...

Algunas cosas son engañosas y no se han explicado de una manera muy técnica; Una vez que comprende cómo funcionan realmente las cosas, es más fácil tomar la decisión correcta.

Primero, el negro no es gris, es negro. La razón por la que puede aparecer "carbón" en la pantalla es simplemente porque no se ha enriquecido con los otros colores. Pero se imprimirá en negro. Las tintas también son semitransparentes, pero no es una buena idea comparar un color en pantalla con un color en papel.

Oficialmente en el mundo de la impresión, el negro siempre es 100% K, y un negro rico es cualquier cosa con valor agregado a la otra separación CMY.

Ganancia de punto

También hay lo que se llama ganancia de punto y es posible que tenga algunas configuraciones en su perfil que lo representen.

A medida que la tinta está húmeda y se expande en el papel, especialmente en papeles sin recubrimiento (más porosos), las impresoras necesitan ajustar sus curvas de colores para eliminar un cierto porcentaje de la tinta para compensar esto; de lo contrario, todos los puntos en el papel se tocarían entre sí y creará un resultado que se verá más borroso y también distorsionará los colores.

Cuando ve un negro impreso en offset, no es 100% puro, se ha convertido en un 85% negro, por ejemplo, y el mismo principio se aplica a todas las demás separaciones. Pero todavía se considera un negro puro al 100%. Cada impresora tiene su propia curva para esto, pero generalmente tienen valores similares para la ganancia de puntos según el tipo de máquina que utilizan y en qué stock se imprime el diseño.

Aquí encontrará algunas respuestas adicionales relacionadas con Stack Exchange e información sobre puntos / ppp / ppi / lpi

Cuándo usar un negro puro al 100% y no una mezcla de negro

Es mejor usar un negro puro al 100% cuando se trabaja con caracteres pequeños o cuando el texto se imprime sobre un fondo blanco.

Si un negro se enriquece sin razón en caracteres pequeños o gráficos, el resultado podría no verse tan nítido como cuando se usa un puro puro debido al registro incorrecto. Cuando los operadores de prensa calibran el trabajo al comienzo de la impresión, necesitan ajustar las 4 placas CMYK juntas y con mucha precisión. Eso no es un ajuste fácil; a veces no les importa si se trata de un lugar de impresión de baja calidad y, a veces, son sus máquinas antiguas las que no pueden mantener ese ajuste durante todo el ciclo de impresión. Todas las imprentas no son iguales, el factor humano y la inversión en buena maquinaria pueden tener un gran impacto en la calidad de impresión.

Es por eso que en su documento al crear marcas de recorte, verá algunas pequeñas ruedas en cada lado; Estas ruedas (marcas de registro) son una herramienta que utilizan los operadores de la prensa para asegurarse de que todos los colores estén bien alineados, por eso están impresos al 100% en cada color y muy delgados. Pero como las máquinas tienen cierta inconsistencia, y ese proceso todavía lo realizan los humanos, a veces las placas no están perfectamente alineadas; Cuando esto suceda, notará una tenue sombra de las otras placas CMY que aparecen alrededor del negro, como la muestra a continuación.

Esa es la razón principal por la que no siempre es bueno enriquecer al negro si no es necesario; a veces es mejor usar una sobreimpresión o un color negro que tenga una densidad muy baja en el otro CMY para que el efecto sea menos visible (por ejemplo, 15% o menos). E incluso si las planchas de impresión están perfectamente ajustadas, esto puede ser un poco visible a veces.

No siempre es culpa del operador de la prensa si esto sucede; las máquinas son máquinas, también deben ajustarse constantemente durante un largo proceso de impresión, y de forma predeterminada, NO hay separación de colores perfectamente alineada una encima de la otra ... de lo contrario no habría colores, ¡solo una mezcla de marrón! Cada placa CMYK tiene su propio ángulo, los puntos técnicamente no se tocan entre sí.

Algunas respuestas de Stack Exchange con ejemplos y referencias .

Como puede ver, el mismo problema puede ocurrir en los colores de alta densidad.

Cuando usar un negro rico

Tendrá que usar un rico por algunas razones y para evitar algunos problemas también.

Primero: si imprime un 100% de negro puro solo sobre otro color o imagen, el fondo puede aparecer a través del negro y se combinará en la placa de impresión.

Una de las razones es que algunos especialistas en preimpresión o sistemas RIP tienen configuraciones predeterminadas para sobreimprimir negro que está al 100% solo en negro; creará un efecto de "multiplicación" y fusionará todo el negro (ejemplo a continuación). Por ejemplo, en una parte del diseño, el negro se verá rico porque el otro CMY en la imagen o el color debajo lo enriquecerá (saturará ), y la parte de solo negro en el área blanca u otro color completo tendrá un valor / receta de color diferente. En otras palabras, sobreimprimirá esa parte de su diseño. en las otras partes

No siempre es obvio ver esto en la pantalla debido a la diferente gama y calibración de la pantalla, por lo tanto, cuando se usan superficies negras o textos que se superponen a otros elementos, es mejor agregar algunos valores en los otros colores CMY para asegurarse de que esto no ocurrir. No necesita ser una alta densidad de negro; solo puede ser 1-1-1-100; Al hacer esto, se asegura de que se agregue un valor del 1% a las otras placas CMY, y para decirle al RIP "esto no es un negro puro sino un negro rico".

Cuanto mayor sea la densidad de todos los colores juntos, más tiempo tardará en secarse la tinta, por eso es posible que prefiera no usar totalmente un negro rico en alta densidad.

No, no hay colores RGB mezclados con los colores CMYK.

Amplifiqué el efecto en el siguiente ejemplo, pero eso es más o menos lo que sucederá una vez impreso. Sin embargo, en su pantalla, esa parte negra se verá totalmente opaca y cubrirá la imagen correctamente.

En segundo lugar, puede hacer un acabado de impresión más equilibrado y suave.

En la impresión offset, los rollos aplican las tintas en las placas, y luego esa placa estampará el papel. A veces, estos rollos no están bien mantenidos, son viejos o hay algo de tinta saturada para impresiones de alta densidad. A veces es simplemente por la forma en que se ha realizado el diseño; con grandes áreas de color, la imposición (por ejemplo, cómo se coloca el diseño de las hojas de impresión grandes) debe hacerse para crear algún tipo de "flujo" cuando el cilindro rueda sobre las hojas. Si hay grandes áreas blancas entre las de alta densidad, creará un efecto de estampado porque el rollo de tinta aplicará más tinta en algunos lugares y ninguno en otros. Esa es otra razón para elegir una impresora de calidad que se preocupe por estos detalles.

Todo esto creará el mismo tipo de efecto que cuando se pinta una pared con un rodillo de pintura y el color no se aplicará de manera uniforme.

Lo mismo ocurre con cualquier color o color 100% Pantone utilizado en áreas de grandes colord.

Básicamente, si no ayuda un poco al operador de la prensa al enriquecer el negro, su negro podría verse así (uso el azul en el ejemplo para mostrar claramente la impresión del "sello"):

Es entonces cuando desea utilizar un negro intenso con suficiente densidad en cada color, pero no más de 300 en total de todos los CMYK agregados. Al agregar más densidad a los otros colores, ayuda a ocultar este efecto que realmente no puede controlar de otra manera; es un poco como aplicar 4 capas de pintura en una pared en lugar de 1, el área estará más saturada.

Esa es otra razón por la que debe tener cuidado con cualquier proyecto de 1 color y usar grandes áreas al 100%.

Tercero, a veces RIPS ignora la configuración de sobreimpresión

A veces, sus atributos de captura simplemente se ignoran. Es normal que se ignoren porque pocos diseñadores tienen experiencia real en preimpresión y agregarán estas configuraciones donde no deberían o por error. Por lo tanto, las personas en las imprentas simplemente los eliminarán y atraparán ellos mismos.

Esto está atrapando en la imagen de abajo. Nuevamente se hace para que los colores se mezclen correctamente. Cada color está delineado con un borde muy pequeño que se sobreimprimirá sobre los otros colores O se sobreimprimirá para agregar el fondo y el color de primer plano (efecto multiplicador) O se eliminará para que el color de primer plano sea totalmente igual al fondo o incluso se elimine (uso en blanco por lo general).

Requiere algunos análisis para algunos trabajos de impresión porque agregar atrapamiento puede poner un poco de texto en negrita o reducirlo; entonces se hace de acuerdo con la oscuridad de cada color y cómo se tocan entre sí. Por ejemplo, un texto amarillo sobre negro tendrá una trampa agregada porque el amarillo estará oculto por el negro, pero en el caso de un texto azul oscuro sobre amarillo, el amarillo irá un poco debajo del azul. Si no está bien hecho o no se agrega ninguna captura, podría haber un borde blanco muy delgado visible alrededor de algunos elementos.

Entonces, si usó una sobreimpresión en su texto negro pequeño para asegurarse de que no haya un borde blanco alrededor del texto una vez impreso, no es 100% seguro de que se respetará esta configuración. La mejor manera de garantizar que sus textos pequeños se sobreimpriman es simplemente usar el valor del color en el fondo y agregarle un 100% de negro; esto creará el mismo efecto que una sobreimpresión 100% solo en negro en un color sin la captura de sobreimpresión.

Además, cuando se usa un gris claro hecho de una opacidad diferente del negro, es mejor usar un negro rico; Esto se convertirá en un gris intenso y ocultará los pequeños puntos en la impresión. Cuanto más claro es el color, más pequeños y distantes son los puntos; son claramente visibles con menos del 20% de opacidad si solo hay blanco debajo de esa parte gris del diseño. Es por eso que al hacer un proyecto CMYK, es mejor usar un negro intenso incluso para los tonos de grises.

Una nota sobre la captura: por lo general, la captura se realiza en elementos vectoriales (vectores y fuentes) pero no en elementos rasterizados (imágenes o texto realizado en Photoshop). Es una buena práctica agregar algunas trampas en sus diseños de Photoshop por este motivo. Yo personalmente uso 1-2 píxeles dependiendo del tamaño de la imagen. Lo hago incluso para proyectos web, también disminuye el efecto de suavizado.

Otros detalles de Stack Exchange sobre por qué usar colores reales y no opacidad

Finalmente, es mejor usar un negro rico en gradientes

Cuando se imprimen, los gradientes se dividen en franjas por cada% de densidad / opacidad. Estos pasos SON visibles en grandes gradientes, y la laminación o barniz amplificará este efecto porque oscurecerá un poco los colores.

Por eso es importante enriquecer al negro en este caso; suavizará ese efecto de los pasos.

Más detalles , aquí

Qué receta de negro enriquecido usar

Hay muchas razones por las que una receta de negro rico es mejor que otra, y depende de su diseño.

Primero, tal vez quieras teñir tu negro. Si usa un valor más alto de cian, el negro se verá un poco más frío, y si usa más amarillo se verá marrón. Para algunos proyectos, sería extraño usar un negro rico que tenga un tono azul si los otros colores son más cálidos, por ejemplo. Y para algunos proyectos, sería extraño tener un negro teñido de cualquier color, es cuando usará valores iguales en todo su color, preferiblemente un poco más azul para que el gris oscuro sea negro y no marrón negro. Puede ser solo una diferencia del 5%.

También hay efectos especiales muy agradables que se pueden crear con negros intensos, especialmente cuando se usan degradados o diferentes tonos de este negro.

Agregar otros colores en su negro en ciertas proporciones, también se cancelará entre sí o se verá más como un negro metálico, sin tinte. La mejor manera de ver cómo se verá es usarlo en un degradado.

Si una imagen en su diseño ya tiene un alto valor en negro, puede ser una buena idea usar el mismo valor para que no se vean como 2 colores diferentes. Por supuesto, si este valor tiene una densidad superior al 300% (que suele ser el caso), la imagen también debe ajustarse utilizando los niveles o curvas en Photoshop.

Ejemplo de un negro rico cálido usado con un negro rico teñido de verde:

A veces es realmente difícil elegir el tono correcto de negro. Siempre puede preguntarle a su impresora, generalmente tiene una receta "favorita" que imprime perfectamente en sus máquinas. Me gusta usar 40-30-30-100.

Finalmente, siempre configure su preferencia para mostrar el negro con precisión

Es importante. De esta manera, su pantalla no lo engañará con la apariencia real del negro. Todo se debe configurar para que se muestre con precisión en cada software de publicación que utilice.

Los detalles siempre se "amplifican" cuando se imprime en offset, y es mejor controlar tantos detalles como sea posible para evitar problemas. ¡Es muy decepcionante darse cuenta de que se olvidaron los detalles una vez que tiene el folleto o catálogo impreso en sus manos!

^{Imágenes de origen: cilindro de impresión offset - xperienceyoursite.com, logotipo de Minolta - danielsprint.com, registro erróneo en negro - prepressure.com, reventado - graphicdesign.spokanefalls.edu, ganancia de puntos de cerca: netdna-ssl.com, imagen impresa Dot Gain - underwaterphotography.com}

Pregúntele a su impresora qué usar. Su impresora puede recomendar Rich Black, que en realidad es una combinación de tintas CMYK en capas.

Si está imprimiendo CMYK, agregue un poco de CMY a su K y obtendrá un negro intenso. Es más oscuro y aparece un negro más 'verdadero' cuando se imprime. También ayuda con la captura y es menos probable que vea espacios en blanco si su registro está ligeramente desplazado. En cuanto a la cantidad de cada uno para agregar, eso puede depender de varias cosas, pero Lauren es bastante correcta: pregúntele a su impresora. Entonces es su problema si algo sale mal. ;)

En preimpresión, generalmente agregamos un BOOSTER al negro. La mejor manera es usar:

100 NEGRO 40 CIAN Esta combinación dará como resultado un negro intenso requerido por la prensa.

Cada Tom, Dick y Harry que trabajan en la prensa que ejecuta sus archivos lo amará si hace que su cobertura sea negra en su documento. Ese 4o% de Cyan es lo que llamamos un "refuerzo".

Sin embargo, si quieres negro en tu texto, solo usa 100% negro. Siempre recuerde también que el negro "siempre" sobreimprime. Es como la "hierba" en ese poema: "Yo soy la hierba".

"Cubre los cuerpos en Ypre y Verdun. Cúbrelos debajo y déjame trabajar. Soy la hierba, cubro todo".

Estoy seguro de que me entiendes :)

A menudo he usado 40/30/30/100 que produce excelentes resultados.

Hay dos casos más en los que se utilizará el negro al imprimir 4-C que podría ser útil conocer.

GCR, reemplazo de componentes grises y UCR, eliminación de color bajo, son dos usos adicionales del negro en la impresión 4C.

El reemplazo del componente gris sustituye a una parte del negro donde hay cantidades iguales de cian, magenta y amarillo, que de todos modos es igual al gris neutro. Esto se hace para mantener la cobertura de tinta en una capa lo suficientemente delgada como para que se seque bien. Esto suele ser el 250% de la cobertura de tinta o menos.
Tome el color:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%

Reste el 10% de los colores, digamos, y agregue el equivalente al negro y obtenemos

C = 24%, M = 37 %, Y = 02%, B = 28%, lo

que da el mismo color impreso con menos tinta porque el gris creado con el 10% de cada uno de c, m, e y es igual al 10% de negro y puede eliminarse sustituyendo el más barato de tinta negro. Los negros de sombra serán ricos y llenos con más detalles evidentes en las sombras que con capas de tinta pesada incluso con un buen registro.

Las bellas imágenes en blanco y negro realizadas con impresión 4C también son más ricas de lo que puede obtener solo con tinta negra. Esto se debe al uso de negro intenso en la impresión.

Under Color Removal es una técnica similar, pero elimina todo el color redundante donde hay una superposición de tinta.
Usando el mismo color de ejemplo que antes:
C = 34%, M = 47%, Y = 12%, B = 18%

Ahora eliminaremos todo el color menos usado (Y) y agregaremos el equivalente de negro

C = 26%, M = 39%, Y = 0%, B = 30%

da el mismo color impreso usando menos tinta porque el gris creado usando 12% de cada uno de c, m, yy es igual a 12% de negro y puede ser eliminado mediante la sustitución de la tinta negra más barata.

Además de todo lo demás mencionado con respecto a la configuración, la teoría, los buenos consejos y las mejores prácticas ...
Cuando envíe su trabajo para imprimir, solicite una "prueba de contrato" que le mostrará cómo se verá su trabajo cuando se imprima, en la mano , antes de que rueden las prensas (saltar, voltear, hacer zoom o lo que sea que hagan ahora). Al proporcionarle una prueba de contrato, su impresora garantiza que el trabajo se verá como la prueba.

Armado con esta impresión, su impresora está legalmente obligada a producir un trabajo que se vea exactamente como su impresión de prueba de contrato cuando se entregue, o mejor.

Una prueba de contrato es un documento legal que, con fecha y firma, es su seguro de un resultado aceptable. Puede llevarlo a su cliente para su aprobación. Cuando lo firman, usted está cubierto y no es responsable si hay una falta de coincidencia. Puede guardarlo como referencia para compararlo con la prueba de la prensa antes de dar el visto bueno para una ejecución de prensa precisa o difícil.

Al extraer pruebas de imprenta, tire y numere al menos media docena para comparar la continuidad de la impresión y la cobertura de color, efecto fantasma, insultos, etc. Haga sus preguntas importantes y luego apruebe cuando esté seguro de que parece aceptable.

No suelo usar un negro absoluto a menos que sea de fondo. Por lo general, uso un 60-80% de negro (color carbón) para el tipo. Un carbón no solo se ve excelente y pulido, sino que también ahorra tinta de la impresora al no usar demasiado el tóner (?)

Se imprimirá en negro. Los dos paquetes DTP principales que tengo especifican "negro" y "registro" como 0; 0; 0; 100. En cuanto a por qué su software lo muestra en gris: tiene un perfil de monitor que se está utilizando para ajustar el color mostrado para simular el color deseado.

Tenga en cuenta que CMYK es un modelo de color reflectante o sustractivo y su monitor tiene que simularlo utilizando un modelo de color aditivo. Siempre hay colores que no se pueden simular.

El negro rico es negro a menudo con un toque de amarillo agregado. Parece menos plana en la página, pero Lauren Ipsum tiene razón: pregúntele a la impresora. Hay razones técnicas por las que es posible que no desee inundar grandes cantidades de todos los colores de la página.